解读斯特恩的《项狄传》中的人物叙事.doc

解读斯特恩的《项狄传》中的人物叙事【摘要】英国作家劳伦斯·斯特恩的代表作《项狄传》，被人们认为是英国小说史上的一部奇书。这部小说开拓了新的叙事手法，叙事形式自由不羁，结构形式突破了传统的束缚，表现出大胆的反传统、反小说的叙述艺术特征。斯特恩崇尚感性、注重情感，《项狄传》充分体现出他独具匠心的创作思想。本文认为，斯特恩反对理性主义，不受传统文学叙事形式的限制，因此才创作出了《项狄传》这部具有标新立异的叙事艺术形式，并与18世纪的社会文化具有相关意义的小说。本文研究了《项狄传》中的人物叙事。【关键词】斯特恩；《项狄传》；人物斯特恩的代表作《项狄传》的叙述手法显示出了非凡的实验性和前瞻性，它在艺术形式上竟与20世纪下半叶的后现代主义小说十分相似，英国著名小说家、文学评论家戴维·洛奇（DavidLodge）曾在《小说的艺术》上称之为“最早的超小说”。他对风俗民情、冒险经历等情节的描绘均一笔带过，而对叙述者的思想、观念却大肆渲染，斯特恩还微妙地处理了小说的叙述时间，极大程度地扩展了小说的结构，拓宽了英国小说艺术的发展空间。它在文学史上具有重要的意义和研究价值。一、傻子、愚人形象在巴赫金看来,小丑、傻瓜、愚人等形象是狂欢化小说中经常出现的形象,这种与民间创作有深刻联系但在传统文学批评中却常遭鄙夷的“怪人形象”却是具有世界性的形象。研究这类形象才是小说史极为重要和最有趣的任务。愚钝既有贬低和毁灭这种否定性因素,又有更新和真理这种肯定性因素。愚钝这是反面的智慧,反面的真理,这是官方的统治性真理的反面和下部。愚钝首先表现为对官方世界诸种法规和程式的不理解和背离。愚钝,这是自由自在的的节日明智,他摆脱了官方世界的一切规范和约束,同样也摆脱了这个世界的关怀和严肃性。在《项狄传》中,斯特恩选择了一群疯疯癫癫的人物(不包括特里斯舛),搭起舞台让他们对话与表演。脱庇(Toby)叔叔是一个腹股受了伤的退役军官,他有着成年人的嗜好,要喝酒,要抽烟斗。但却那么愚钝,幼稚,不谙世务,连男女之情都茫然无知,一天到晚只知道在滚木球场操演自己经历过的战役。他是天真、蒙昧、厚道、善良、诚挚单纯的原型,之于哈姆莱特是优柔寡断的原型一样。脱庇叔叔的仆人———下士特灵(corporalTrim),可谓是他的影子。特灵同样愚钝,他之于脱庇,一如桑丘之于堂吉诃德。为了布置战场,他把主人的长统靴改造成了大炮。如果说脱庇叔叔总是生活在回忆之中,那么我的父亲瓦尔特·项狄(WalterShandy)则生活在对未来的期待中。他学究气十足地试图以种种假设提出一些奇谈怪论,却全然不顾现实和常识。他那关于特里斯舛的出生,关于鼻子和名字的宏论被现实戳穿后,他才痛苦地意识到自己处境的讽刺意味。以傻子、愚人的眼光看世界,能使日常世界陌生化。这类形象以其无私的天真和忠厚,以亵渎偶像和神灵的咒语,使文本话语摆脱了高调的令人窒息的重压,摆脱了僵死而又虚伪的语调,使话语变得轻松幽默起来,并且使形象趋于多义,一如象征,不同时代的读者有着不同的阐释可能性。人的诗史般的完整性在小说中瓦解,人向另外的路线方向发展,人的内在因素与外在特征出现重大的不协调。二、人物幽默滑稽的语言斯特恩是英国文学界著名的幽默大师，斯特恩是史诗般叙述的浪漫而滑稽方式的缔造者……斯特恩写了一部关于小说的小说，开启了一扇门，心理体验小说已经通过这扇门走到了今天。斯特恩巧妙地运用夸张、讽刺的艺术技巧描写人物言行举止，他们的怪癖与弱点都无法阻止人物身上散发出的温厚性格与幽默气息，无论多么严肃、琐碎的题材，无论多么严肃、神圣的事物，斯特恩都能以挪榆的态度、以犀利的眼光和锋利的笔触对生活里各种滑稽的人物、现象进行讽刺，进而形成了一种略带伤感的幽默。第三卷二十二章前言中，主人公项狄对政治家、医生、律师、神职人员和小说家进行了犀利的嘲讽。他以挪偷的语调嘲讽律师的虚伪，说他们正竭尽全力，错误地推动着一种该死的、肮脏的、恼人的案件;—把它从大门里踢出去而不是把它踢进来，他们一副怒不可遏的样子，踢它的态度是那么固执，好像法律本来就是为人类的和平和生存而制定的。他以锋利的笔触和敏锐的思想对生活中可笑滑稽的事情进行讽刺，无论多么严肃的题材，他一律采取揶揄讽刺的态度，他巧妙精致的幽默和讽刺在小说中的人物会话中充分表现出来。如表现脱庇叔叔对嗜好的迷恋，一个人在冲锋陷阵的时候，他会想到自己的教名吗……叔叔大声说着就站了起来，把拐杖像长矛一样向前一推……并把一只脚踏在他的长凳上。这也暗示了他和哥哥之间无法理解的悲哀，脱庇总是十分迁就哥哥，他不会与哥哥进行任何争辩，而是吹口哨，这是他通常发泄情绪的渠道，作者以这样的幽默形容了脱庇叔叔的天真，从而使其与父亲的书卷气十足形成了鲜明对比。另一方面，他进行各种各样的语义试验，对塑造人物形象起到了重要作用，使被讽