当前语境下中国动画意义追求的困境.doc

当前语境下中国动画意义追求的困境摘要当代中国动画市场长期被外国动画占领，这突出体现了中国的动画竞争力不足，主要表现在人物形象缺乏特色模仿严重、情节设置不完整缺乏逻辑、题材陈旧缺乏创新、受众低龄化倾向、对娱乐价值经济利益的追求等，这些方面都阻碍了中国动画的进一步发展。所以，本文试图从中国动画与美日动画的比较中取长补短、借鉴国外动画的经验发展我国动画，从文本意义入手，在审美意义、人文关怀、娱乐价值经济利益三个层面探索，进而考察中国动画的发展困境及原因，以期为中国动画的发展找到一条适合的民族化道路。关键词：中国动画；意义追求；困境；发展；民族化；引言HYPERLINK"javascript:;"80年代中国水墨动画片的产生奠定了中国动画的国际地位，然而在如今的21世纪中国动画现状却并不乐观，中国动画电影在数量和质量上都呈现出下降的趋势。面对中国动画电影的发展困境，从与美日动画电影的比较、从意义追求来看当前的动画创作，创作者缺乏对中国本民族文化传统和文化特色深层内涵的挖掘，缺乏对人性、人的存在本身等问题的关怀，为迎合观众的审美而创作动画作品，为经济利益而急功近利粗制滥造，这些都深刻影响着中国动画发展的脚步。在如今国际化的动漫环境中，我国的动画创作者如何看待这些困境，把握自己民族优势，借鉴别国发展经验，提高我国动画水平，发展我国动画，值得我们在此讨论。中国动画审美意义追求上的困境当前的时代背景已不是现代文化精英文化所主导，动画创作者们不再为了在文化作品中体现创作者个人的特色个性而苦苦思索、精益求精地去打磨一部作品，取而代之的是以后现代文化精神充斥的时代。后现代文化精神所关注的问题是文艺如何由高高在上的神坛上走下来，更快地融入现代生活，这是一种把文学审美世俗化的倾向。（一）人物形象缺乏特色，模仿严重HYPERLINK"javascript:;"动画电影的人物是丰富和灵动的，其中有人类，也有人类之外的动物、植物、山脉、河流……世界上任何事物都可以在动画影片中成为主体[1]。一部动画，其中的人物造型设计对于整部动画的成功与否无疑起着举足轻重的作用。当前，我国的动画形象缺乏自己本民族的特色，人物造型单一类型化，大多模仿美日动画。动画片《海尔兄弟》，其中的四位主角五官一模一样，观众在区分人物时只能从服装和身材两方面加以辨别。大家所熟悉的经典动画《葫芦娃》，葫芦七兄弟的造型也是大同小异。动漫《小猫啦啦》中小猫的形象与日本动漫《甜甜私房猫》中小猫的形象相比简直是翻版，外形都是圆眼睛、长长的尖耳朵、长三角的嘴巴、朝向左边竖起来的尾巴，表情都很相似，比如激动时眼睛呈现出花朵的形状，外圈白色的轮廓，里边黑色的轮廓。唯一有所不同的是，两个小猫形象的颜色，中国的小猫形象是棕色和白色，日本的小猫形象是灰色和白色。《吧啦啦小魔仙》动画版的人物形象以及服装设计与日本动画《美少女战士》也极相像，女性角色统一的裙装设计，男性角色都是礼服，两部动画都是关于正义与邪恶之争的故事主线，都使用到了魔法。这些动画造型设计的失败都是由于不够生动形象、夸张，缺乏新奇感，没有表现出动画角色本身的性格特点。HYPERLINK"javascript:;"沃尔特·迪士尼对于角色的成功经验是：“要吸引世界各地年龄不一的观众，对童话、传说及神话故事的处理本质上要简单。HYPERLINK"javascript:;"无论善和恶，所有伟大戏剧作品中的各类角色，都必须具有可信的人性。必须保持所有人类常有的道德理想。”[2](P68)因此，好的角色造型设计不仅要表现外形，而且要表现角色的外在性格和特定的内心活动。当下的中国动画作品，常常是在中国传统文化的框架下，模仿美日动画的人物造型设计，人物的设定也并不完整。去年七月份上映的动画电影《大鱼海棠》，看电影宣传时期的海报就让人以为这是一部日本动漫，影片的人物造型、画风很显然带有日本动漫的影子。影片一开始，导演给我们创造了另一个世界，这个世界中的人物用了《山海经》中的人物名称，他们被称为“其他人”。作为这部动画电影主人公之一的椿，她所生活的这另一个世界是怎样的？她是怎样成长的？她的家人是怎样的？在影片中并没有详细的说明。关于椿的爷爷这个人物，影片并没有过多的描述，然而他一出场便是用自己的修为救了被双头蛇咬的湫，这不免让观众对这样一个厉害的人物有陌生感。生活在这个世界中的“其他人”，导演没有过多的刻画。当“其他人”出场时，是因为椿为复活鲲不顾一切而引发了一场洪灾，这时“其他人”对椿的态度是冷漠。这部动画电影中，人物的设定不完整，观众的感觉是人物形象扁平、不够立体，不能引起观众的共鸣，当然达不到预期的观看效果。同样是在后现代文化精神的背景下，反观美日两国的动画，人物造型设计形象鲜明，具有独