【精编】让子弹飞观后感.docx

让子弹飞观后感篇一：让子弹飞观后感《让子弹飞》影射的时代影片的故事发生在1920年，“南部中国，北洋时代”。纷繁北洋乱世，各地军阀林立，混战不已。卖官鬻爵，杀人越货，官匪猖獗，生灵涂炭??鲍鱼之肆，屡见不鲜。影片里的鹅城，即是人民任人鱼肉的城市。为官者压榨于民。葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。从中我们可得出3个结论：1、前任县长不是个好官，欺压百姓，恶意征税，竟将百年税收几年内收齐，那百姓除了交纳税收何来盈余以作家用呢？可见当地百姓生活的苦不堪言。2、马邦德本人买的县长一职，目的也是敛收百姓财务，剥削于民。同时他说过“乡绅土豪带头捐款，民众才会捐。得到的钱他们的如数返还，剩下的三七分账。”在他的观念里，像黄四郎如此地头蛇似的人物不可得罪，只能拉拢，同时与之合作捞取百姓手里的银钱。3、马邦德认为张麻子假装成马县长也是为了从百姓手里抠出银子。能够说他代表着当时大部分为官者的办法，国家已经混乱不堪了，不如趁着还在位时能得便夺得些钱财。官商互助，便是百姓水深炽热。足以见得在张麻子入城之前鹅城里的百姓毫无公正可言。有权有钱者为虎作伥，官商勾结。不说马县长说的乡绅土豪需要拉拢。以片头因被滚动的大鼓在身后追而四处逃散的百姓为例，他由于逃命而惹上了黄四郎门下的武举人，被打的鲜血喷涌只由于让武举人洒了酒坏了雅兴。同时到了堂上，他不敢给本人喊冤，却要为对方喊冤。这足以看出从来他们是怎么样被所谓的权力欺负。本不是他的错，却因对方一时的心情被打，不敢索要赔偿不说，就连县长为他洗尽冤屈，他也不敢认。这昭示了百姓已被权力压榨凌辱得麻痹了，或者说他们不得不接受一切的欺压。由于历来官商勾结，百姓遭殃，他们不敢信任任何人，只能是尽量躲避，不敢言其冤说其恨。生命之于权贵甚是细微。黄四郎因武举人的事被张麻子下了面子，因此不断想给他使绊子。他一手安排了陷害老六的事情。以老六吃了两碗凉粉只付了一碗，逼迫老六剖腹以证洁白。就为了他的下马威，肆无忌惮地，以如此微小的事情逼死了年轻仁慈而单纯的老六，同时没有任何的惋惜懊悔之意。可见人命在他眼里实在是不值什么，贱如草芥。而他设宴招待张麻子时令属下自残，他也是眼都不眨。只为和县长合作，收刮百姓钱财，关于刚到的师爷都明白的鹅城百姓无油水可捞的情况视而不见。在他眼里，属下、平民的性命都算不得什么。就像他找的替身，使命便是代替他去死，丝毫不会觉得这是一条生命而为之惋惜。影片里人们三番几次不敢捡银子却半夜偷偷捡，不敢捡枪也是半夜偷偷捡。这影射了鹅城百姓实际上是渴望美妙生活的，他们渴望盘踞在城里的权力的瓦解，能够站起来活着。能够说这是他们在畏惧权力之下内心最深处的办法。到最后人民发觉黄四郎死了群起而攻之，人人脸上带着的笑容便是他们摆脱旧权力压榨的喜悦，是他们能够本人当家作主把歌唱的兴奋，是对美妙将来的向往。因此这部影片便反映了中国在1920年左右真实的社会环境背景，人民生活困苦，受各方权力欺压，毫无人权公平可言。那段历史是人民的血泪史，是应当永远不被遗忘的时代。篇二：《让子弹飞》影评(观后感)MicrosoftWord文档电影《让子弹飞》观后感曾有一段时间，大家都在看《让子弹飞》。影片爆笑的风格、火爆的台词、演员精深的演技，都是大看点。观众在第一遍看完情之后，进影院享受的是独乐乐不如众乐乐的气氛，影片制片人马珂表示：“有什么不快乐的事儿，看一遍《让子弹飞》，什么苦恼都忘了。或许确实是如此，但是看完之后，影片中关于剧情关于服装外型、关于摄影剪辑所交融的逻辑、空间、光影效果，作为我们园林专业来说，有特别多知识是不能遗忘的。关于剧情：内容丰富、构造紧凑据理解，《让子弹飞》剧本改编自马识途短篇小说集《夜谭十记》中的《盗官记》，原著小说中疯狂的年代背景和奇巧的人物设置，给电影剧本改编留出了宏大的创作空间。正如姜文过往的电影一样，《让子弹飞》从小说文本到电影剧本的改编实现了质的飞跃。成文后的电影剧本只沿用了人物的主体架构，从“马拉火车”劫案的梦幻开场以始，《让子弹飞》保持了高潮迭起、悬念丛生的节拍，成为一部内容丰富、构造紧凑的新故事。我想这一定也属于的专属名词。“马拉火车”作为开场故事的创意，是姜文决定将这个小说改成剧本并创作完成的最初动因。马拉火车在北洋年间确有真实历史可循，这和那个西风渐进、华洋混杂的年代背景息息相关。看似荒唐又真实存在的场景，让观众一下子就掉入那个疯狂年代。为了将这梦幻的场景复原到电影大银幕上，姜文在北京郊县的崇山峻岭之间开凿了一条曲折10公里的铁路；而价值连城的8匹汗血宝马，那么花了足足两个月时间的训练，才习惯了在铺满碎石的铁轨上奔跑。和姜文过去的作品一样，《让子弹飞》的剧本照旧是集体智慧的结晶。在著名编