小议文学批评的质野取向与道德言说的嬗变.docx

小议文学批评的质野取向与道德言说的嬗变论文摘要。质野情浓的文化元素促进了中国文论生命精神的张扬“野”作为一个文学批评范畴.它是文人实用思维与诗性追求的融合、凝聚。礼乐文化的人性化育功用束缚了文人自由精神的抒发“野”不仅标榜着一种生命精神的高度也是文人自由天放的人文品格的集中反映。由单纯的宇宙自然向人文本体转换“野”最终形成了一种超越世俗、体悟宇宙的文学批评境界。论文关键词：野；道德言说；生命精神：自然中国文学批评范畴是历史现实与人文追求的映对与统一中国传统文化的乐感元素强调批评主体的沉潜体验与自由精神的张扬。弥漫在批评文本之中的激情灵气与豪放天然的质野取向铸造了文学批评的生命精神而体性明物和文以载道的理性分析模式正因为不断的道德话语的加入而改变了文学原型与自然性情的发展轨辙形成实用与质朴、重情与明理的文学批评分野。文学批评的道德言说效应作为中国文论一个固有的人文指标。流淌于历代文人的集体无意识之中。焕化成一种修齐治平的人文追求并由此派生出一种评骘诗文的价值标准与学术范式质野隋浓的文化元素促进了中国文论生命精神的张扬“野”作为一个文学批评范畴它是远古文人实用思维与诤性追求的融合、凝聚。爬梳“野”的文化脉络发现其最初呈现为一类地理概念。《诗经》中有旷野、荒野、株野和牧野等说法《诗经·邶风·燕燕》载：“之子于归远送于野”；柳宗元《捕蛇者说》亦云：“永州之野产异蛇黑质而白章”。其中之“野”以“城”为参照义近于郊外。《吕氏春秋·审己》载：“稼生于野而藏于仓”《战国策·齐策三》云：“（秦）今又划赵魏疏中国封卫之东野”仍大体未出“田野”、“边境”二义的笼盖。在先秦的文化视野里。“野”有时也成为一种评价事物的标准和点明身份的标识。《尚书·大禹谟》云：“君子在野小人在位”“野”显示出一种独立不羁的自由品格和民间言说立场；《论语·子路》载：“野哉由也”；《礼记·仲尼燕居》云：“敬而不中礼谓之野”。其中所论之“野”义近于粗野、鄙俗也初步具有了一种评判标准的意味。最早从道德文化角度体认和厘定“野”的范畴的应该溯自《论语·雍也》其云：“质胜文则野文胜质则史文质彬彬然后君子”。朱熹引杨氏语云：“文质不可以相胜。然质之胜文犹言甘可以受和白可以受采也。文胜而至于灭质则其本亡矣。虽有文将安施乎。然则与其史也。宁野。”…质野偏客体文史重主观质野与文史之别隐寓内容与形式的关系问题也折射出道德法则筛选下的文本特色与文人心态的分立形态。相近的意旨在扬雄的《法言》中得到了进一步的发扬：“实无华则野华无实则贾华实副则礼”。言语之中不乏道德制约色彩。而其对朴实无华原则的礼赞则抖露了自然天放的生命意识。正因为此类粗野不文的话语述说拓展了道德言说之外的广阔空间张扬了反观自身的生命精神的真谛。礼崩乐坏的文化场景促成自由申说的战国时期的百家争鸣局面。《庄子·杂篇·寓言》云：“自吾闻子之言一年而野二年而从三年而通四年而物五年而来六年而鬼人七年而天成八年而不知死不知生九年而大妙”以时光的推移来展示言说的社会效应。成玄英对“野”疏之云：“野质朴也。闻道一年学心未熟稍能朴素去浮华耳。”正因为不耽于道德言说的戒律文人方能越名教而任自然.弘扬素朴天真的人文品格。而后梁昭明太子萧统《答湘东王求文集及诗苑英华书》云：“夫文典则累野丽则伤浮能丽而不浮典而不野文质彬彬有君子之致。”从某种意义上说“君子之致”意即道德文章的代名以“累、伤”两字来阐释典、丽的用语后果典与野构成了一对用语行文的矛盾。梁人刘孝绰《昭明太子集序》评昭明太子之文亦云：“能使典而不野远而不放.丽而不淫约而不俭独善众美斯文在斯”亦是道德判断法则下的一种保守的文化表象.文明社会的种种戒律.自然本性往往臣服于儒家礼教的需要质野的文化取向受制于诗骚传统而被大面积打压。至体大思精的《文心雕龙》则以“野”来品诗论篇推举“野”的范式指向。其《明诗》篇云：“汉初四言韦孟首唱匡谏之义继轨周人·…··又《古诗》佳丽或称枚叔其《孤竹》一篇则傅毅之词比采而推两汉之作乎。观其结体散文直而不野宛转附物怊怅切情实五言之冠冕也。”以“直而不野”来标举汉古诗风貌“野”便具有了诗学评价标准的范式意义。语悴情悲的汉古诗抖露了失意文人踯躅于礼教与世俗关口的矛盾心态。一方面诗人从真性情出发张扬生命意识与个体自由继承汉乐府的“直”；另一方面又不失文人圆熟精致的诗歌能事坚持“不野”的礼教取向。在刘勰的审美视阈里《古诗十九首》的总体风格虽任自然却也有一定的文采。而至清人刘熙载则简直是推举古诗之“野”：“《古诗十九首》与苏、李同一悲慨然《古诗》兼有豪放旷达之意与苏、李之一意委曲含蓄有阳舒阴惨之不同。”相近意旨亦见于钟嵘的《诗品》其评“左思”云：“其源出于公干。文典以怨颇为精切得讽谕之致。虽野于陆机而深于潘岳。”