论曹禺戏剧中的女性形象.docx

摘要曹禺是中国现代戏剧发展史上的标志性人物，他的戏剧标志着中国戏剧走向成熟。曹禺在他的戏剧中塑造了许多为人所称道的女性形象，他对中国妇女一直持有一颗同情与理解之心。在曹禺的笔下，大致有以下四类女性形象:一是具有原始生命力的叛逆女性，如繁漪、陈白露、花金子等；二是受封建旧教育影响的传统妇女，如愫方、瑞珏等；三是在旧社会受尽侮辱、压迫的劳动妇女，如侍萍、翠喜等；四是凶悍、奸诈的妒妇形象，如曾思懿、焦母等。这些女性都在当时的社会现实中苦苦挣扎，他们身上寄托着作家的生命体验，也渗透着创作主体的主观寄望。关键词：女性形象；生命体验；主观寄望；AbstractCaoyuisaniconicfigureinthehistoryofmoderndramainChina.HisplayssymbolizethematurityofChinesedrama.Inhisplays,caoyuhascreatedmanyfamousfemaleimages,andhehasalwaysheldasympatheticandunderstandinghearttoChinesewomen.Incaoyu'spen,therearefourkindsoffemaleimages:first,rebelliouswomenwithprimitivevitality,suchasfanyi,Chenbailu,flowergold,etc.Thesecondisthetraditionalwomenaffectedbytheoldeducationoffeudalism,suchassufangandjuichui,etc.Third,intheoldsocietyintheinsult,oppressionofworkingwomen,suchasshiping,cuixiandsoon;Fouristhefierce,treacherousimageofjealousy,suchaszengsiyi,jiaomuandsoon.Thesewomenwerestrugglinginthesocialrealityofthetime,andtheyhadthelifeexperienceofthewriterandthesubjectivehopeofthecreationsubject.Keywords:Femaleimage;Lifeexperience;Subjectivehope;目录摘要Abstract绪论1一．反抗旧礼教的叛逆女性2（一）蘩漪、陈白露、花金子2（二）叛逆女性的比较4二．具有新思想的传统妇女6（一）愫方、瑞珏6（二）传统妇女的比较7三．深受生活压迫的劳动妇女8（一）侍萍、翠喜8（二）劳动妇女的比较8四．独当一面的奸诈妒妇9（一）曾思懿、焦母9（二）奸诈妒妇的比较11五．曹禺的女性观12结论13参考文献14摘要Abstract绪论1一．反抗旧礼教的叛逆女性2（一）蘩漪、陈白露、花金子2（二）叛逆女性的比较4二．具有新思想的传统妇女6（一）愫方、瑞珏6（二）传统妇女的比较7三．深受生活压迫的劳动妇女8（一）侍萍、翠喜8（二）劳动妇女的比较8四．独当一面的奸诈妒妇9（一）曾思懿、焦母9（二）奸诈妒妇的比较11五．曹禺的女性观12结论13参考文献14绪论曹禺（1910-1996），原名万家宝，出生在天津的一个官僚家庭，他从小跟着继母欣赏中国传统戏曲础；后来曹禺进入南开中学读书后，又多次登台表演戏剧，以此获得了丰富的舞台经验；当曹禺就读于清华大学西洋文学系时，他接触戏剧和创作戏剧的机会就更多了，他从莎士比亚、易卜生研究到契诃夫、奥尼尔。由此可见，中国传统的戏曲知识和西方戏剧作品为以后曹禺的戏剧写作打下了基础。女性历来都是作家们重点关注、剖析的对象，“五四”时期，新时代女性的异军突起更是将女性创作推向高潮，曹禺作为这个时期独具个性的作家，在他大量的戏剧作品中，塑造了形象各异的女性。即便有众多位作家愿意刻画女性形象，但是如此执着地将女性作为自己几乎所有代表作的主人公也是少见的。在曹禺的处女作、代表作、成名作《雷雨》中就鲜明体现出作者的女性关怀意识。蘩漪是曹禺先生塑造的一个最《雷雨》性格的女子，侍萍、四凤这些旧社会的劳动妇女也是剧中的重要人物。再者如《日出》中的陈白露、翠喜，《原野》里的花金子，《北京人》中的愫方、曾思懿,《家》中的瑞珏等等都是曹禺精心塑造的女性形象。关于曹禺为何塑造如此众多，且饱含作者满腔热情的女性形象，曹禺是这么解答的“我有这么一个想法，男女是不平等的，中国旧式妇女是非常善良的，我是妇女的崇拜者”，“愿把最美、最好的语言，用在描写最好的女人身上，我觉得女人好，这是人性论”。这篇论文就以上文提到的女性角色为例对曹禺戏剧中的女性形象