如何看待当代电影中的暴力美学——.doc

如何看待当代电影艺术中的暴力美学——以影片《忍者刺客》为例摘要：“暴力美学”指起源于美国并在香港发展成熟的一种艺术风格在二十世纪八十年代以吴宇森为代表其后北野武昆汀塔蓝提诺等人在电影中逐渐运用并探索出来的一种电影的表达形式。本文主要对于暴力美学的概念做相关阐述并结合相关影片分析其摄影风格同时结合暴力美学的发展过程在引导暴力美学的积极作用的同时并探索暴力美学所带来的负面社会影响最后结合社会发展的需求浅谈该如何正确看待暴力美学具有十分重要的意义。关键词：暴力；美学；电影1.暴力美学及暴力美学电影1.1暴力美学的产生爱森斯坦最早是在1923年《石式左翼文艺战线》上提出“吸引力蒙太奇”的理念。其理论依据包括俄罗斯的形式主义列宁的电影工具论马克思主义唯物辩证法和认识论美国的蒙太奇技巧和方法。吸引力蒙太奇的主要思想就是使用离开现实的脱离情节的画面元素和组接方法创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本以此来表现作者的思想观念。暴力美学就是由吸引力蒙太奇发展而来的一个技巧论形式美学概念它提供的是种纯粹的审美判断。郝建在《暴力美学的形式感营造及其心理机制和社会认识》一文中对暴力美学的释意如下：“它主要发掘枪战武打动作杀戮或其他一些暴力场面的形式感并将这种形式美感发扬到美丽炫目的程度；有的时候导演还故意用暴力血腥的镜头或者情景来营造一种令人刺激难受的效果。最初这不是一个严格的理论术语而是从形式感出发的批评术语。”主要是电影中对暴力的形式主义趣味。（1）暴力美学起源于美国并在二十世纪八十年代在香港发展成熟以吴宇森为代表其后北野武昆汀塔伦蒂诺等一些导演将暴力美学发挥至极致并演变成一种新的审美视角即“东方美学视角”。1.2暴力美学电影暴力美学电影的特征为创作者在电影的打斗场面中运用后现代的手法将其消解成为无特定意义的游戏或者玩笑;或者将其符号化作为跟影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。暴力美学”是个广义的、泛审美的概念并非严格的美学概念相关作品的主要特点是展示攻击性力量展示夸张的、非常规的暴力行为。（2）在电影中暴力的呈现可划分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化、社会化的改造后其攻击性得以软化暴力变得容易被接受比如子弹、血腥的场景经过特技等手段处理后其侵害性倾向被隐匿了一部分。又如在美国的一些电影中施暴者代表正义却蒙受冤屈这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性。另一种情况是比较直接地展现暴力过程以及血腥效果渲染暴力的感官刺激性这种倾向在多种文化行为中都可以看到。以上所述的两种暴力呈现方式审美价值不同社会效果也不一样。(1)郝建《美学的暴力与暴力美学——杂耍蒙太奇新论》《中国核心期刊要目总览》2002年5期（2）《“暴力美学”真的那么美？》《文汇报》2004年1月4日2.影片《忍者刺客》中的暴力美学分析暴力美学在电影中的表现形式繁杂多样最具代表性的像吴宇森的《英雄本色》系列北野武的《花火》昆汀塔伦蒂诺的《低俗小说》等。本文研究的影片则是在《V字仇杀队》中大放异彩的好莱坞著名导演詹姆斯麦克提格所执导的《忍着刺客》。《忍者刺客》主要讲述的是孤儿雷藏值从小被一个名叫奥祖奴的神秘杀手集团收养。并被训练成一个武功极高的刺客。因好友被杀害而本就厌倦了杀手生活的雷藏决定脱离集团但杀手集团派出了大批杀手追杀雷藏都被雷藏消灭。欧洲探员米卡在调查一系列政治谋杀案时意外发现都与一个神秘杀手集团有关因此收到了杀手集团的追剿在危难时刻雷藏救下了米卡两人决定联手对抗奥祖奴集团于是一幕精彩的复仇便由此展开。影片刚开始一场血淋淋的动作场面便吸引了观众的眼球神秘的忍者出现将一群持枪械匪不遗余力地杀死鲜血四溅脑浆迸射不是断手就是断脚如此鲜血淋漓的场面丝毫不逊色于任何一部充斥着暴力美学的动作大片。导演詹姆斯麦克提格说过他们对故事的具体要求是希望每场打斗都是必须的而不是牵强地让主人公去打所以故事里必然会出现正义与邪恶的两个极端。男主角是由韩国演员rain（郑智薰）主演在影片中rain被导演设计了很多裸上身格斗的镜头因此有机会展现出完美的腹肌。《忍者刺客》这部电影由华纳兄弟影片公司投资在12个地区分别上映当时打破票房记录上映一周便取得2100万的票房在韩国夺得亚军在香港冲至第三的好成绩。从试听语言上看导演詹姆斯麦克提格对于这部影片采取了多机位拍摄运用动态摄影展现主人公在瞬间所爆发出来的阳刚之气镜头与镜头之间的组接飘逸凌厉。如同他所执导的《V字仇杀队》一般在荧幕上更多呈现出来的是暴力极其冷酷残忍血腥的一面。在这部影片里很少出现无谓的悲痛与伤感静静地突发式地展现出日常生活中随时都可能出现的暴力影片中雷藏在洗衣房被女忍者追杀这一幕便是突然发生的状况。就故事情节上看《忍者刺客》情节的单一性因此只能视觉上带来不一样的感受。暴力美学渗透进影片的每个场面无需言语的修饰。从开始的打斗到结束的战斗《忍