蒂姆·伯顿电影哥特式意象分析.docx

第1章绪论1.1课题背景及研究意义在1140年哥特艺术于法兰西岛诞生并传播到了欧洲哥特艺术具有十分强大的生命力。它从建筑宗教艺术中生长蔓延并且与其它各种种类的艺术不断地相互融合、互相渗透一步步走入大众生活的各个领域。在电影出现之时哥特影片就已经基本出现由于当时客观的设备技术还不够完善一些关于巫术的摆拍就被看作为最初的哥特元素展现出巫术、死亡等与电影的初步融合。1931年首部有声哥特作品《吸血狂魔》上映受到社会和公众的欢迎。但是好景不长第二次世界大战的爆发人们饱受战争的摧残身心受到巨大创伤需要心灵的慰藉来抚平战争的伤痛这让哥特影片彻底失去了市场。此后很长一段时间哥特影片才重新回到大众的视野但却也一直处于低迷停滞的情况鲜有优秀影片出现。哥特电影的黄金发展时期到上世纪九十年代才到来。1990年蒂姆·伯顿凭借作品《剪刀手爱德华》名声大噪使得哥特风盛行起来以至于当时乃至于现在影视界都竞相追捧。在后现代主义的影响下现在的哥特电影不仅仅主题和范围更加广泛而且不断与各种类型的影片元素相融合不再仅仅局限于传统哥特电影的阴森恐怖赋予了古老的哥特文化以新的活力。谈到哥特电影蒂姆·伯顿是一个无法忽略的重要篇章。英雄电影《蝙蝠侠》两部曲《圣诞夜惊魂》、又或是百老汇歌舞剧《理发师陶德》从1985年的《Pee-Wee’sbigAdventure》一直到2016年上映的《佩小姐的奇幻城堡》作为好莱坞类型工厂的异类蒂姆·伯顿一直挥舞着自己个性的旗帜即使在市场经济下作为一名商业电影导演他也始终让作品保有一种“顽固”的个性化色彩。在华丽夸张的商业电影表层下他对哥特文化和荒诞色彩的执着使得他的作品显露出一种艺术电影的人文关怀反而得到市场的认可和喜爱还形成了“品牌化”的票房号召力同时也对其它艺术领域产生了巨大影响在美术风格、游戏制作等领域出现了一系列具有伯顿风格的人物形象甚至产生了“Burtonesque”（伯顿风）这样一个新的形容词。由此我们可以认识到早当下的发展推动下蒂姆·伯顿电影中具有的文本及美术等方面的各种特征已经由一种个性化的表达逐渐成为一种独立完善的风格范畴其中的原因值得探究。这些奇异的想法与创造力正是我过电影人所要学习的地方。本文通过对蒂姆·伯顿电影中独有的哥特式意象进行解析让人们进一步加深对于蒂姆·伯顿的电影的认识从而对我国电影的创新与发展产生一定的借鉴意义。1.2国内外研究现状1.2.1国内研究动态蒂姆·伯顿的电影在中国上映的很少但是中国观众对于伯顿电影的喜爱和推崇依然不减。国内的研究方向大多数主要是关于蒂姆·伯顿电影的影像风格或者美学特征大多从某一部影片入手进行分析或者撰写影评。其中针对电影哥特风格研究的最多如魏砚雨撰写的《蒂姆·伯顿电影哥特风格管窥》从导演的人文思想及电影的个人色彩方面分析了其电影哥特风格的体现。刘延斌撰写的《蒂姆·伯顿动画电影的哥特文化》从哥特文化角度阐发其动画电影的表里特点得出了蒂姆·伯顿动画电影在情势、主题甚至深层内核上都深深扎根于哥特式艺术当中的结论。其次从某一部影片展开个体阐发的也较多如王宇撰写的《“鬼才”导演蒂姆·伯顿与他的＜僵尸新娘＞》从影片转场技巧对蒂姆·伯顿的动画电影《僵尸新娘》的布局及转场进行阐发研究展现出蒂姆·伯顿动画电影的神奇魅力。徐潇潇的《＜佩小姐的奇幻城堡＞：哥特童话下的童真与温暖》钻研了蒂姆·伯顿导演的风格特征分析了作品的表现手法。1.2.2国外研究动态国外研究蒂姆伯顿的资料很丰富：例如《Gothicfantacy》一书研究了蒂姆·伯顿电影中的哥特元素。还有伯顿的自传《BurtononBurton》通过他的自述可以了解他的人生经历和电影风格形成过程及原因。《TheArtofTimBurton》是对蒂姆·伯顿这么多年的作品整理汇编包含他的电影制作理念以及他的个人文献中的数百副插图是在伯顿本人的指导下编撰的。其他的外文杂志资料大约200多篇大多数都是选中其某一部作品进行分析宣传。1.3研究内容与方法本文的主要内容分为五章叙述首先第一章是绪论部分的简要概述。第二章中简略概述蒂姆·伯顿的生平以及其风格的形成的因素。第三章在后现代主义语境下探讨电影所呈现出来的相关特征。第四章从最基本的哥特文化作为键入点对目前的哥特电影发展状况以及趋势进行概述。第五章通过对伯顿所拍电影进行全面分析分类整理结合具体的电影文本对伯顿电影中的常用意象进行分析。总结出这些意象对于电影表达的作用。本文采用了文献搜集法通过大量的查阅书籍与资料对导演本人有了更深入的了解从而增强文章的专业性学术性为本文的立题和论证打下了坚持的基础。更加有利于本文在已有的成果之上进行新的探究与创新；除此之外还应用了文本分析方法对风格鲜明的波顿电影文本进行细致的分析；另外本文还从动画理论、美学理论叙事理论等相关理论进行借鉴对蒂姆·伯顿