室内9号小分队十九世纪混乱风格家具风格.ppt

十九世纪混乱风格家具风格风格简介国外时代背景家具风格介绍家具风格材料以及结构技术提要英国的维多利亚时代当暴发户起初搬进社区成为地主绅士时他们希望得到本地家族的接纳和承认。他们没有自己一套的贵族规范这意味着当新的农庄建筑修建时房屋的主人不得不竭力仿效他们的邻居。后来到了19世纪60年代至70年代这些新兴的地主绅士们有了足够的自信他们开始表现出较大的独立性许多人根据法国文艺复兴风格来装饰他们房子的外面。从19世纪的30年代至1901年有两种对立的发展趋势：一种是传统的另一种是改革和创新的。19世纪进步的设计师建立的信条和设计原则直接推动了20世纪设计的发展这一切都在包豪斯的教学课程中极力加以贯彻。但是在当时的主流社会中占主导地位的风格流派并不讲究品味他们购用的家具是工业化生产的家具许多家具的品质十分低下。1835年前后开始比较强调工厂化的生产用这种方式生产的家具大多数还是根据历史上的风格——哥特式、主要依据希腊的古典风格、结合了洛可可风格的路易十四式、结合了16世纪晚期和17世纪一些设计元素的伊丽莎白式（注：伊丽莎白一世于1558年即位在她统治时期室内装饰和家具风格受到意大利、尼德兰及德国文艺复兴式的强烈影响。当时有许多优秀的工匠从尼德兰、德国移居到英国他们把自己国家的文艺复兴式样带到英国从而使英国的家具造型艺术登上了一个新台阶。英国民族有着坚强刚毅的特性体现在家具上就是单纯而刚劲的形式。）其中还包括了17世纪晚期的巴罗克式。P2但是对历史上风格的依赖不只是在家具设计方面虽然新的房屋已经建造出来了也出现了革新。在维多利亚时期房屋的数量大大增加最时尚的风格包括哥特式和伊丽莎白式。房屋的业主想象中的家具风格与他们选择的建筑风格有关。作为基督教徒他们一开始倾向于哥特式而当他们自认为是英国的乡绅时他们就更倾向于伊丽莎白式因为后者是纯粹英国式的。普金（A.W.N.Pugin1812-1852）领导了哥特式复兴他承担了装饰和建筑两个方面的工作。虽然他的许多观念是进步的但是有一些是相当保守的。甚至在一件家具上要看得出考古学的精确并不受任何时期的影响。他早期的家具设计是摄政式哥特风格（RegencyGothicstyle）。1834年他与哥特主义者的对话对他的哲学是一个明显的冲击。他把中世纪视作是一个理想的社会结构可以作为范本服务于他身处的时代。在他1841年出版的著作《尖顶或基督教建筑的真正原理》（TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture）中他通过揭示内含的真实结构分析每一部分的功能来表明哥特式的意义。在他的陈述中看起来是倡导功能主义的而这正是20世纪早期的设计宗旨。普金认为高耸的外观是次要的而使用方便才是最重要的。P31851年的“水晶宫”世界博览会是艺术协会（theSocietyofArts）组织的得到女王的丈夫有力支持。该次博览会表现了英国的富足和强大但同时也暴露出英国在设计方面的薄弱与不足。对工艺品质标准的批评认为缺乏教育而没有知识的中产阶级不具备提高设计水平的能力。有一部分参展商为了出风头表现出超过对手把精力花在装饰的细节上。1851年后许多家具以较大规模进行生产而展览的家具并没有真实地反映出当时的生产情况。展示的家具主要表现了结构上的创新和造型的新颖性。博览会造成一种误解即所有早期维多利亚风格的家具都是过分地精致主要的制造商为了取得人们的认同用了大量的雕刻而不是请建筑师来设计家具。1851年后的一些参展展品以大尺度为特点这在家居的家具中也表现出来。P4家具风格在维多利亚时代的初期从古典风格引伸出来的形式是继续依据摄政式家具来进行生产开始强调的是希腊的影响。与以前的时代相比在造型和细部结构上趋向粗放。1835年前后希腊的影响式微而路易十四和伊丽莎白则较为普遍地被接受。在19世纪20年代路易十四复兴风格已经突显反映在细部结构上表现为用涡卷形和扇贝形作为装饰纹样来代替棕叶饰。定义为路易十四复兴是因为它更准确地反映