黄自艺术歌曲的演唱风格.docx

黄自艺术歌曲的演唱风格摘要：黄自先生的音乐创作歌曲由两类组成：一类以中国古代诗人的诗词为题材另一类为抒情性的艺术歌曲。歌曲大多采用欧洲浪漫派晚期的创作技法体现了音乐形象生动、曲调流畅优美。歌词与曲调以及声乐与伴奏的高度结合其创作构思细致、集中同时在一部分作品中对音乐的民主风格作了种种创造性地探索。演唱者在进行二度创造(演唱)的过程中要尊重作者、忠实作者创作的初衷将歌曲作品为我们提供的直接依据(谱面上所记录的一切符号)和间接依据(由歌曲的歌词、曲调和内容所感悟的潜词和听觉所引发的想像和联想)进行必要的分析和研究沿着作者情感主线的轨道最大限度地从作品中感悟、获取信息和依据。关键词：黄自；歌曲；演唱风格中图分类号：J616文献标识码：A一、黄自生平简介黄自(1904―1938)字今吾江苏川沙(今属上海市)人是中国30年代重要作曲家、音乐教育家。1916年黄自在清华学校开始接触西方音乐为后来专业音乐的学习打下了基础。1924年黄自毕业于清华学校赴美国深造先在柏林大学学习心理学后又在该大学音乐学院及耶鲁大学音乐学院学钢琴、作曲。1929年回国先后在上海沪江大学音乐系、国立音专理论作曲组任教并兼任音专教务主任热心音乐教育事业培养了许多优秀音乐人才。作曲家江定仙、刘雪、贺绿汀、陈田鹤等人都是他的弟子黄自是中国早期音乐教育的奠基人。同时也从事创作和著述写下了交响音乐、室内乐、钢琴复调音乐、清唱剧等各种体裁样式的音乐作品共九十四首。主要作品有管弦乐序曲《怀旧》和弦乐《都市风光幻想曲》清唱剧《长恨歌》合唱曲《抗敌歌》、《旗正飘飘》歌曲《九一八》、《热血》、《南乡子》、《花非花》、《玫瑰三愿》、《天伦歌》等。1929年到上海国立音乐专科学校任教务主任和作曲系教授1938年病逝。二、黄自艺术歌曲简介(一)古诗词艺术歌曲在黄自的艺术歌曲中有一类是依据古典诗词的意境铺成而作的。古诗词艺术歌曲是中国的古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁它最显著的特征是歌词全部来源于古典诗词。中国的古典诗词是中华民族文学史上一株绚丽的奇葩它以洗练的语言、高远的意境、深邃的内涵传达着中国文化特有的神韵。就黄自音乐创作而言古典诗词曾激发了作曲家的创作灵感使他写下了传唱不衰的经典之作至今仍是艺术歌曲创作领域的精品之作。早在上世纪二三十年代黄自大多采用欧洲浪漫派晚期的创作技法以中国古代诗人的诗词为题材作曲谱写了《花非花》(白居易)、《峨眉山月歌》(李白)、《点绛唇・赋登楼》(王灼)、《卜算子・黄州定慧院寓居作》(苏轼)、《南乡子・京口北固亭有怀》(辛弃疾)等曲。黄自在作曲前总要反复吟诵歌词直到把歌词中的全部声韵都弄清楚为止。他是以普通话的字调行腔的。这种作法较之青主、李惟宁不顾格律、“以曲害文”完全不同而较赵元任方言吟诗原则上则无异。在这部分作品中他能深刻地理解原诗的含义并通过音乐给予生动、具体的形象刻画。其中《点绛唇》的音乐充满着宽广的气势和明朗乐观的情愫是一首富于浪漫主义气息具有一定民族风格的独唱曲。《南乡子》的音乐则充满着豪壮的气魄和澎湃的热情是一首富于爱国激情的抒情独唱曲。其他像《花非花》《卜算子》等作品以素雅的笔调、深情优美的旋律、新颖细致的和声进行勾画出一幅幅中国式的恬淡幽静的意境。这类歌曲旋法较为简洁音域适当便于演唱体现了作者对诗意个性化的体验。黄自的这些艺术歌曲可以说是当时我国学院式艺术歌曲创作的精品并对后来许多作曲家产生了深刻的影响。这一时期的作曲家还有江文也、应尚能、刘雪庵、马思聪等他们在古诗词艺术歌曲的创作领域也都颇有建树。(二)抒情性的艺术歌曲《思乡》、《春思曲》和《玫瑰三愿》是黄自另一类抒情性的艺术歌曲的代表之作。主要特色是旋律诡谲多变和声运用独具匠心演唱时也较难把握。这几首作品一直是声乐学生演唱黄自曲目中的重点和难点。《思乡》这首词分上下两片。上片寄景抒怀看到杨柳轻拂象征离情别意听到杜鹃鸣啼预示游子还乡。乐曲在“墙外鹃啼一声声道：‘不如归去!’”之后在钢琴伴奏中仿佛听到了杜鹃的啼叫声。下片中伴奏改为和声织体节奏紧促情绪激昂在“随渺渺微波是否向南流”之处钢琴一串琶音过后伴奏重又出现柳丝的描写暗示游子怀着离情别绪要随流水一同归去。《春思曲》一开始的钢琴的雨滴音型带出了“潇潇夜雨滴阶前”的唱词这首乐曲在织体上清淡明晰层次分明但调性色彩变化多端音调时而清新可辨时而不知去向云山雾照乐曲表现了一种孤独怀念之情和迷惘空忽心绪。以上两首歌词均自于韦瀚章。韦瀚章是30年代上海国立音专的中文教授善于写长短句歌词。那时作词称为“作歌”“歌词”这个称谓始出于韦瀚章。《玫瑰三愿》由龙七作词。龙七即龙榆