初中语文文摘社会银幕后的那些事儿.doc

1银幕后的那些事儿拍电影很多部分是劳力。不是脑力。德国大导演荷索。曾经用力把一艘油轮拉到一座山的山顶上拍成了《费兹卡拉多》。日本大导演黑泽明拍《乱》的时候戏里所有古代大将军的内衣裤都要比照博物馆里真的古物一件一件手工缝好给演员穿。电影界的神经病绝对很多不过反正大家都很神经不必互相拆穿。我进UCLA电影所以后才算开始了我的劳力生活。灯光课上搬大灯确实很吃力调整大灯方向也很惊险像被烙铁逼供那样热气逼人。好莱坞当然早已发展出不烫的冷光灯、轻盈的灯只是这些先进的设备当然不会出现在我们这种穷教学单位。UClA虽然有点经费。但还是买不起新的器材我们常常很感激地收下好莱坞淘汰不用的各型原始巨大怪物设备有的升降型摄影座古老得像中世纪攻打城堡用的云梯车一样拍完那个镜头摄影师如果能安全降落地面已算一桩成就。除了搬运、做道具、做服装算萌力的事情外剪接其实也是很费力的手工活。剪接的第一步骤是选片段选片段有多累要看你拍的时候有多疯狂。《发条橘子》的美国大导演库柏立克据说同一个表情。可以叫演员演五、六十次演到演员脸部肌肉抽筋为止。要从“五十次哭”当中选一个“最适合的哭”出来这是剪接的第一步。剪片室里的景象一般是这样的：一部电影有多少场戏就有多少个篓子每个篓子上有一排钩按着镜头的顺序每个钩子就挂着那个镜头拍好的影片。影片一段一段远远看去就像发亮反光的黑蛇。本班的暴力派导演锐斯同学只要拍到暴力画面总是情不自禁叫演员一演再演要不是财力有限。底片不够我看他是很乐意每个杀人镜头都拍他个三百遍的。我们旁边看着都觉得差不多了知道杀了人就可以了。他在拍片现场却红着眼大喘气地叫着：“很好可是让我们再拍一次这次我们把刀偏向左边十五度左右让刀的边缘闪出一道光……”锐斯这样歇斯底里地拍进了剪片房以后当然挑片段就会挑得很累。有一次我陪他挑一个女主角被刺杀时脸部痛苦表情的特写这个镜头锐斯叫可怜的女主角演了三十次。拍到后来女主角根本不必演看起来就已经是一脸要死的表情。锐斯进了剪片房。却看得津津有味“咦这一次两排牙齿间的口水没有牵丝………咦怎么这里的口红被洗掉一小块？……”好不容易他总算把三十段影片来来回回算看够了小心翼翼地挑了他自认为最最最满意的一次出来。他很珍贵的把这段影片。挂在他专属影片大篓的钩子上另外淘汰的二十九次呢就垂挂在篓子边缘上如一条一条蛇尸。接下来锐斯跟我出去吃饭了。等我们吃完饭再回到剪片房发现房间竟然被锁住了我们敲敲门过了半分钟门才打开只见公牛同学神色有点不自然地跟我们点个头走了出来。锐斯往剪片房里走却又撞上另一个人是长发散乱的葛洛丽亚。葛洛丽亚一边整理头发一边对我眨眨眼露出顽皮的笑容也跑出去了。接下来只听见锐斯一连串脏话爆炸开来。我跟进去一看只见锐斯的大篓子被撞翻倒地片子一段一段的散落一地都是锐斯千辛万苦才挑出来的那一段当然也混在里面如同一滴水回到大海之中。看来锐斯不免又必须重新欣赏他那位可怜的女主角惨死三十次的表情了而我绝对不相信他会挑到原来他挑中的那一次。