谈中国现代岩彩画的发展.docx

谈中国现代岩彩画的发展[摘要]“岩彩画”这个古老的中国传统艺术在经历了千年停滞以后终于在上世纪90年代被一批赴日留学的中国画家发现并又带回中国大陆这种以中国艺术文化为母体融入日本民族艺术特点吸收了西洋绘画表现要素的现代日本画开始回流影响到正在发展变革中的中国绘画。本文主要谈及中国现代岩彩画的发展现状指出岩彩画目前的发展阶段已从初期的“争议期”过渡到了“发展期”中国岩彩画家们成为中国美术界不可忽视的群体并就中国现代岩彩画未来的发展方向做了设想和分析坚信随着社会的进步和科技的发展中国现代岩彩画将会放眼世界兼收并蓄不断寻求新的艺术表现途径发挥自身材质优势开拓出更新、更广的发展空间。[关键词]岩彩画发展中国日本现代“岩彩画”即以矿物质颜料（又分为天然矿物颜料和人工矿物颜料）为主要颜料用胶调和后表现在纸、布、木板等承接物上的绘画。虽然在中国美术界尚算一个新名词但它的艺术表现形式语言却是可以上溯原始岩画下延隋唐敦煌石窟壁画是一个古老东方中国传统绘画艺术。隋唐时期我国绘画达到高峰期岩彩壁画是当时绘画主流是融汇了古丝绸之路沿线各国多民族文化艺术精华的具有国际性特质的艺术。但随着北宋时期文人画的兴起由多人共同完成的壁画被认为是工匠、画匠所为中国古典岩彩壁画开始逐渐走向衰落式微。千年的停滞更使中国古典岩彩壁画中的很多传统绘画技法失传却在邻国日本得以继承与发展这个事实足以令国人深思。（图1、2、3）6世纪中随佛教的传播中国岩彩壁画艺术传入日本。并与9世纪的平安后期形成了具有日本本土特色的大和绘风格。明治维新使日本画家开始从西洋绘画中吸收营养并以“日本画”的名称来区别于西洋画。二战后大量吸收了西洋绘画的许多造型要素的日本画得到了极大发展逐渐形成了现代日本画的表现形式。20世纪60年代起日本画的表现及教学又重新开始关注中国敦煌初唐以前具有西域异文化风格特点的壁画以及克孜尔壁画、中亚的土耳其、印度阿旃陀壁画等东方的表现特点使现代日本画的艺术表现有了高度发展。至20世纪90年代这种以中国艺术文化为母体融入日本本民族艺术特点并吸收了西洋绘画表现要素的现代日本画开始回流影响到正在发展变革中的中国绘画。（图4、5、6、7、）一、中国现代岩彩画发展初期20世纪90年代一批留学日本的中国画家接触到日本画即日本岩彩绘画初画时内心也曾有过不知为何画、不知前进方向在哪里的困惑但经过深入的研究与国内各大石窟壁画的考察、摹写实践深刻认识到日本现代岩彩画的源头在中国一种复兴中国岩彩绘画的责任心和使命感使他们在学成回国后便积极投身于岩彩绘画的创作与教学工作中。岩彩画在国内刚刚复兴之时曾在美术界引发争议有些国画老先生认为这是在画日本画不清楚日本现代岩彩绘画与中国的关系一味的抵制唯恐这种材质、色层丰富表现空间强大的绘画颠覆了“中国画”在人们心中约定俗成的限定。提到“中国画”就只想到水墨画、工笔画这是一种思想禁锢。其实北宋文人画兴起之前的几千年里一直是以岩彩壁画的表现为主流这个时间跨度远远超过了文人画的发展历史只因文人画兴起后壁画被贬为画匠所为之事而被排斥在历史记载之外导致了中国画外延的缺失。岩彩画在中国大陆的复兴最初是以在中国传统工笔重彩画中吸收采用一些岩彩矿物颜料为切入口岩彩颜料的使用及一些创作方法的改变扭转了中国传统工笔重彩画长期处于发展停滞的状态画面变得鲜活起来。90年代后期随着中国赴日留学岩彩画家的陆续回国才开始了真正意义上的现代岩彩画创作。二、中国现代岩彩画的发展现状中国现代岩彩画发展至今已有十几年时间了在强调全球性交流与多元文化共存的今天岩彩画越来越受到美术界的关注。1991年留学日本多摩美术大学日本画系的王雄飞创立北京天雅中国岩彩画研究所引进了日本岩彩材料的制作方法大大缓解了中国广大岩彩爱好者购买颜料难的问题。1997年国家公派留学日本近十年的胡伟教授归国在中央美术学院中国画系成立胡伟工作室招收中国画当代艺术表现与材料语言研究方向研究生；1998年文化部成立了“中国岩彩画高级研究班”聘请留日归国的中国岩彩画家及日本著名岩彩画家执教。并在2001年8月28日―9月2日于北京中国美术馆举办了“首届中国岩彩画展”；2002年曾以国家公派研究员身份先后赴日本武藏野美术大学、日本东京艺术大学留学现为厦门大学艺术学院副院长的张小鹭教授开始招收岩彩画方向研究生并成立岩彩与综合材料工作室这是在中国大陆率先以“岩彩画”命名研究方向的教学科研单位并与日本诸多艺术院校岩彩画专业保持着密切的学术交流2005年与台湾东海大学美术系签订两校互派教师学生学习交流之协议进行大陆岩彩画与台湾胶彩画的学术交流学习还与中国古“丝绸之路”沿线诸多古石窟岩彩壁画研究单位共建研