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论素描中虚实空间的运用摘要：本文通过对东西方虚实空间观中国传统美学空间理论的思考研究素描中虚实空间运用的内涵与外延并通过作者自身的实践探讨虚实空间在现代素描中的运用。关键词：素描；虚实；精神中图分类号：J214文献标识码：A文章编号：1673-2596（2016）05-0232-02素描是艺术创造思维的“语言”媒介在画面中直接反映事物表象作为一种呈现方式始终伴随着人类温馨的情愫。素描艺术的生命是人内在情感的体验画面语言表现因有情感的推动而生动感人情感也为画面语言表现带来丰富多彩的审美境界。素描中的虚实空间是人类的现实世界在画家的笔下的情感再现并按照一定的审美理念在画面上进行复制创造超越以一种新的视觉图式呈现给人们。它是一种情感的凝缩是画家心物迹化所表现的精神现实它是对艺术本质的诉求给人以极大的心灵冲击和审美震撼。素描作为一门造型艺术是一种在画幅平面上进行有趣的有表现性的视觉创造。它有其自身独特的表达优势和审美趋向。在素描作品中画家通过一定的素描材质包括铅笔、炭笔、丙烯、石墨等在各种素描纸上来表现自己的情感并在画面留下自己思索和对世界的认识同时带给观者视觉上的愉悦和精神上的慰藉。很多时候感动我们的不仅是画面所表现的主题而是绘画本身画面中那灵动的线条飞扬的笔触强烈的意向虚实的空间随意而自然的存在着。在素描艺术中由于虚实的画面表达给我们带来了许多精神性的思考丰富了我们对素描的深度认识充分传达出画家深厚的文化素养、真挚的情感、独特的审美趣味。一、东西方传统的虚实空间论西方艺术是一种不同于中国线的艺术的体面的造型西方古代艺术的虚实关系是因为透视因素形成的客观对象的真实表现是画家在现实世界中把握了的客观规律。然而东方虚实相生的哲学源于中国古代老庄哲学。老子认为“道”是本体而“物“是道的表现形式万物皆源于道。道是无物是有道是虚的物是实的强调虚实结合以虚为主。虚实相生必须通过审美联想审美想象。清人笪重光说过：“虚实相生无画处皆成妙境。王谷石、恽南田在评语中进一步解释说有此“妙境”方能“通幅皆灵”。这里的虚实就是到就是物它们组成一幅画面给人以情感和精神上的享受。画面中虚实穿插组成的状态都是画家精心设计的或粗或细或虚或实或激昂奔放或柔媚和谐所构成的视觉图式给人以鲜明的节奏感。其实东西方的虚实空间观在人的精神领域里是一致的。只不过是东西方的呈现方式不一样由于文化的差异彼此强调的侧重点不一样。可以这么说好的作品到了一定境界都是相通的是没有国界的都是人类的财富。二、虚实空间在素描中的运用景物的虚实是自然本身的视觉差异。远处的景物模煳不清雨雾中的风景朦朦胧胧逆光阴影里景物似有若无都是由于光照的亮度不够能见度低所致绘画中称之为“虚”。与之相反的是阳光充足的晴天景物距画家不远一切都在视线清晰可辨的范围内描绘在作品中谓“实”。素描艺术中的虚实源于物体本身固有的受光程度和画家对物体有选择性表象描绘对象而引起的它是一种客观和主观的视觉表现。在素描作品中虚与实的交替穿插对比衬托构成了画面中的空间、深度与自然类似的真实感同时也产生亦真亦幻的美感。在素描作品的再创造中虚实变化的手法还可以建立画面的主次关系。观众最容易被真实清晰的描绘所吸引模煳不清的画面总是排在视觉顺序的后面清楚的东西看完了才逐渐地去看模煳的若隐若现的事物。如果正确地处理好主要部分与次要部分的虚实关系观众的目光只能依照画家设计的先后次序去欣赏作品画家就可以把所要表达的意思准确传递给观众。素描作品中的实是作者用于寄托情思的直接展现于画面的着色部分虚是作者有意隐去不画或笔墨较轻但并非一定不重要的部分。素描的虚实可以说是画家在凝神观照笔墨构成有序形态而萌生、发展意象的过程中所产生的一种精神愉悦一种以情感运动为特色的综合心理活动。画者保持了对自然物体视知的映像进行表象活动融入了主观情思意趣造成了一种特有意象。就其本质而言素描虚实空间是主观和客观形式和内容的统一体。（一）虚实相生相应成趣英国美术理论家、画家菲利普・罗森曾在素描研究中提出了负空间的概念它是指画面上包围着固体物体的空间这空间又使这些物体具有形状。在艺术中这样的负空间块面是极其重要的。他们能成形以致于大大增强了被描绘物体积极地表达意味、。他又认为应当将实在形和负形状看作是归属于和交织在一起的是彼此作用的”。罗森对实在空间与负空间有机联系的论述也是对素描作品中虚与实很好的诠释。在素描作品中虚与实和谐的存在于画面的形象与非形象之间局部与局部之间看见的与看不见的部分之间。虚实之间都呈现为互动的关系此起彼伏此强彼弱此显彼隐。虚与实在这种意义上说就是画面的秩序就是结构。虚与实调动各种造型因素使“自然形