论电影《特别响,非常近》中的创伤叙事.docx

论电影《特别响非常近》中的创伤叙事[摘要]电影《特别响非常近》改编自美国犹太裔作家福尔的同名作品。影片以2001年发生的恐怖爆炸事件为背景以一个九岁男孩的寻锁之旅为线索从不同角度展现灾难给人们带来的心理创伤和体验。这些创伤人物以失语表现、图片展示、强迫性重复、隐性叙事等表现手法的混合应用诉说着埋藏于心底的伤痛表现了创伤的“难以言说”却又“不得不说”的辩证统一彰显着创伤与记忆、诉说与沉默之间的张力凸显了影片创伤叙事的可能性。[关键词]《特别响非常近》;“9・11”;创伤叙事2001年美国发生的“9・11”恐怖袭击事件给人们留下了难以磨灭的伤痛和记忆。在展现“9・11”创伤的电影作品中根据美国犹太裔作家福尔（Foer）的同名作品《特别响非常近》改编的电影一经问世就在影评界引起巨大的轰动和关注。影片讲述了一个九岁的德裔美国男孩奥斯卡在“9・11”事件中痛失父亲不辞辛苦地寻找能与父亲生前留下的一把钥匙相匹配的锁的经历和故事。在“寻锁”的历程中奥斯卡遇见了多种饱受灾难的创伤性人物他们用图片、符号、文字、录音甚至沉默沉痛或无声地诉说着埋在心底的伤痛。他们的叙事宛如在已被浮躁的社会变得麻木的灵魂上撒下一抹盐巴令人痛楚和反思。影片《特别响非常近》被认为是一部富有典型代表意义的儿童创伤叙事剧作。影片自上映以来得到的评价毁誉参半。有的影评家认为导演Daldry不该将美国现代史上最富有侵略性的自我怜悯神秘化更不该利用的题材;[1]有人指责Daldry是拿“9・11”的伤痛来骗钱、骗奖、骗名声和眼泪而且影片拍摄技术拙劣根本就没有触及“9・11”精神的核心只是充满毫无意义的声音及满怀诡计的愤怒。但是相当一部分学者却对它赞赏有加。例如莫林斯肯定了电影主题的积极意义认为影片将“我们”与“他们”进行了模糊处理是对国际社区意识的强化而非对抗;范斯勒伊斯肯定了导演对“生命”“死亡”及“意义”等内涵的诠释。[2]应该说影片通过奥斯卡儿童化的叙事言说揭示了背后隐藏着的深刻的主题意蕴特别是关于历史、生命、死亡等重大问题的深层思考使得影片在众多“9・11”创伤电影中脱颖而出。影片把难以言说的灾难创伤透过多种表达方式展现在读者眼前彰显着创伤与记忆、诉说与沉默之间的张力凸显了影片创伤叙事的可能性。本文拟通过对影片创伤叙事的多角度分析来探讨该影片所体现的文学价值。一、失语：创伤的难以言说创伤是由某一突发性或灾难性事件带来的非同寻常的身心经历和伤害创伤造成的伤害性后果之一是言说能力的丧失。[3]心理学家马丁・沙克认为灾难记忆往往会给人们的日常生活带来严重的负面影响使幸存者失语不愿或无法与旁人交流沟通。影片中的三位叙事者奥斯卡、奥斯卡的爷爷和奶奶都有着难以言说的创伤体验在“9・11”事件中奥斯卡痛失父亲但他内心深处一直拒绝承认父亲的离去所以他排斥与外界的接触和交流拒绝任何排解痛苦的方式避免提及那场灾难只把它称为最坏的一天长时间陷入自责与痛苦状态。为了默默忍受痛苦他常常把自己掐得身上青一块紫一块实在受不了的时候他便拉上睡袋开始自闭与世界隔绝。奥斯卡的爷爷经历了二战期间德国德累斯顿的大轰炸事件虽然自己侥幸生存但却因痛失亲人而不再言语。他在自己的左右手掌上分别文出“是”和“否”两个字来回答别人的问题在一个笔记本上写下几句简单的日常用语来维持最基本的生活沟通。当必须开口说话时他放弃使用母语而选择英语与人交谈;当他拨打电话时只用手按键盘上的数字而不发声造成严重的沟通障碍。40年间老托马斯不停地给儿子写信达几千封之多但除了第一封信之外再也未寄出过。当他得知儿子因恐怖袭击而丧命时他的信件中出现了黑暗页文字无从辨识。对于爷爷来说语言已彻底失去功效无法表达他的丧子之痛他用失语来孤苦、愤怒地对抗着创伤。同奥斯卡的爷爷一样奶奶也在大轰炸中失去亲人来到美国后不仅婚姻失败而且在恐怖袭击事件中失去了唯一的儿子为了倾泻心中的创伤她开始尝试写回忆录可是打字机上却没有安装色带就像爷爷那些被抹黑了的、难辨文字的信件一样奶奶的回忆录里是没有内容的空白纸张。“无法言说性”是创伤叙事的主要特点作品中的爷爷、奶奶以无言的方式对抗着创伤充分表现了他们已被囚禁在语言的牢笼里成为创伤“难以言说”的象征。二、图片：创伤的淋漓展演福尔认为谈论“9・11”事件需要视觉语言图片的使用对于表达影片的内涵至关重要。影片中运用了大量的黑白照片和实物图像时间和历史魔幻般倒行产生了意想不到的感人效果。奥斯卡父子的关系可以透过图片清晰呈现。虽然父亲的照片始终没有出现在奥斯卡的拼贴画日记本中但众多其他的图片却成功表达了父子情深。例如其中的一张躺在地上的网球运动员的照片是父子共读的一张报纸的头版图片这张照片承载着父子共度的最后时光装载着小男