舞蹈创作中舞台空间设计论文.docx

舞蹈创作中舞台空间设计论文一、方位空间变化的寓意表达观众在观赏舞蹈作品时不仅能看到高低起伏的错落变化还能感受方位空间的变化之美。舞台的"方位空间"按照顺时针的方向从舞者面对舞台的正前方开始转动形成的8个不同的点位如图1所示。观众观看舞者不同方向的表达所产生的寓意与联想不同。这也取决于舞台的形态普通的舞台是单面镜框式的其舞者动作方位变化所产生的寓意较为固定而有些舞台成三面或多么面开放型其舞者动作方位变化所产生的寓意可是相对的、模糊的。下面以普通的单面镜框舞台为例简述观众的视觉感受。假设舞台上有一位舞者当他面对1点时观众会看到清晰的动作和情绪变化起到明确主题、突出形象的效果；当舞者面对5点时观众不能看清所有表达则带来一种隐约、神秘的感觉；当舞者面对2、4、6、8点时舞者的动作会给观众一种延伸感；当舞者面对3、7点时舞者的动作会给观众委婉、含蓄的感觉。双人舞作品《萋萋长亭》中编导为表现夫妻二人"长亭送晚"的惆怅景象动作编排设计主要是针对3——7点和2——6点展开通过男女舞者在舞台2——6点的迂回、反复向观众描绘出在长长的亭廊间夫妻间相互的眷恋与不舍。其中在舞台3——7点的移动与托举又描绘了夫妻之间在离与聚中透漏出的深厚感情。整部作品多以3——7正侧方位和2——6斜侧方位为主两位舞者很少与观众正面交流更多的是将观众引入难舍难分的故事感情当中。然而在群舞中可以运用较为复合的点位处理来解释和说明人物之间的关系在现代舞剧《雷和雨》的开场舞段中编导运用圆形的构图将错综复杂的矛盾冲突及人物关系巧妙的编织在一起每一个角色既相互独立又紧密相连。当舞者们面对圆心时表现出彼此间相互的压迫感但当他们一同面对圈外时则表现出整个封建社会环境给予的压力人物们在相互躲闪、徘徊、撞击中诠释在封建制度的压迫下虽然每一个人的性格、态度各不相同但是大家的一举一动都牵扯着旁人的命运彼此愈积愈烈粘稠到窒息。二、三度空间错落的丰富表达"舞蹈是视觉与听觉的双重艺术"这是一种普遍现象普通的欣赏者是在鉴赏的层面享受两种艺术的魅力但对于舞蹈的本体而言视觉是超越听觉的欣赏者可以抛开听觉来仔细研读视觉之美。舞蹈表现的媒介是舞者的身体表现的空间是三维立体的舞台。就舞台而言将其立面划分按照从低到高的次序以舞者与地面的接触关系将其划分为三度空间。一度空间指舞者动作不以脚为承重点身体任何部位与地面接触的空间；二度空间指舞者用脚为承重点身体站立在地面的空间；三度空间指舞者跳跃、腾空或通过拖举身体任何部位不接触地面的空间如图2所示。在不同的舞台空间中舞蹈动作表达出的张力与美感截然不同这就是舞台空间的巧妙之处。舞台空间划分的设计将会给观众带来丰富的视觉层次清代著名诗人袁枚曾经说过："文似看山不喜平"。舞蹈作为视觉艺术不能拘泥于单一空间的表现过于平面的舞蹈视觉效果会引起观众的视觉疲劳所以正确运用舞台空间的划分可使编导处理好表现对象的动静、强弱、张弛、起伏、快慢等关系。通过舞台空间的设计舞者身体形成高低空间起伏的构图变化丰富舞蹈的视觉画面使舞台立面空间突显出多层次的视觉感从而产生引人入胜的艺术魅力。观众不喜欢单调乏味的艺术表现只有变化才能体现舞蹈艺术独特的生命力。在军旅作品《穿越》中编导大量运用一度、二度和三度空间的变化处理竟造出特种兵战士们在战场上穿越各种恶劣环境的场景。舞者时而在一度空间匍匐寓意着他们穿过草丛穿过泥潭奋力的向着目标前进让观众们看到战士们不畏艰难困苦的坚强之美；时而在二度空间奔跑仿佛他们灵活的躲避炮弹穿过平原让观众感受到战士们英勇无畏的勇敢之美；时而跃起在三度空间意味着他们翻过沧山、越过急流向着胜利进军将观众们代入战士们拼搏的战场体会坚定的信念之美。作品通过三度空间转换的处理尤其是突出了最难表现的高度空间带给观众舞者在三度空间舞蹈所特有的与地心引力对抗的视觉冲击力恰如其分的表现了特种兵战士坚毅、英勇的品格使观众沉醉在空间的错落之美中。三、平面空间线条的综合表达观众对于线条并不陌生在生活中线条无处不在它可能是建筑的外形也可能是花园的小路但大部分生活中的线条是相对固定的而舞蹈中的线条是丰富的、灵活多变的。舞蹈中的线条是指舞蹈者在舞台空间不同区域形成的舞蹈构图可以由一个或多个、相同或不同的线条组成千变万化、层出不穷。从创作的角度编导想掌握空间线条的处理方式需在了解舞台点位空间的情感强、弱关系的同时分析观众的审美心理需求才能准确运用各种线条为舞蹈作品的编排服务。（一）平面空间的定点线形平面空间的定点线形分为两部分理解1、定点：指固定的没有发生变化的。2、线形：在几何学上指一个点任意移动所构成的图形。舞蹈中常用的基础线形包括：直线、曲线、折线等。线条在舞蹈作品中通过角度的变化可以产生丰富多样的构图画