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竹笛的训练与演奏技巧研究论文【论文关键词】：竹笛演奏;音准;音准观念【论文摘要】：竹笛演奏音准至关重要是音乐表现的前提和重要保证。竹笛的音准问题是演奏者时常易出现的问题也是较难解决的问题。文章主要从竹笛的发声原理、影响竹笛音准的因素、树立音准观念、提高听觉能力以及演奏方法等方面来阐述如何正确而有效解决竹笛演奏中的音准问题。音准是乐器学习者最感棘手的问题之一。因受竹笛本身结构、演奏者个人听觉或练习方法等因素的影响所以在竹笛演奏时音准成为较难解决的问题通过科学有效的训练方法可以把竹笛的音准解决好。一、发声原理要解决竹笛的音准问题首先要了解竹笛的发声原理从中找到影响竹笛音准的几个因素。笛子的笛身一般为竹制用浙江余杭一带的白竹江西、安徽一带的紫竹做的笛子音色为上品。白竹做的笛子发音清晰、明快；紫竹做的笛子发音柔和、圆润。但并非所有的白竹或紫竹都能做出好的笛子选料的好坏也直接关系到竹笛的音准。笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。笛膜（演奏时贴于膜孔处的一个小薄片）一般用嫩芦苇杆中的内膜制成。它是典型的中国民族乐器表现力十分丰富可演奏出连音断音、颤音和滑音等色彩性音符；还可以表达不同的情绪；无论演奏舒缓、平和的旋律还是演奏急促、跳跃的旋律其独到之处都可从中领略。此外笛子还擅长模仿大自然中的各种声音把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。笛子的发声是靠吹奏者呼出的气流与吹孔的边棱相碰撞而发出声音的。具体的说就是演奏者通过风门将气流呼出呼出的气流撞击吹孔前沿壁被边棱分成向内、向外二股气流。气流50%进入笛内另外50%在笛外这样笛子就会发出"基音"。演奏者呼出气流的粗细、快慢以及气流与笛子吹孔的角度直接影响笛腔内空气柱长短粗细的变化也就是说直接影响竹笛发音的音度变化。由此可见调整气流的速度以及气流的角度是纠正竹笛音准误差的主要手段。根据这一物理现象我们从气息的流向、流速、宽度等方面做出准确要求就能解决竹笛的音准问题。掌握了竹笛的发声原理就找到了竹笛音准变化的根本原因。二、树立音准观念提高听辨能力我们在进行练习或演奏当中一定要有正确的音准概念这样才能对所演奏的音高做以判断并进行调整。这就要求我们必须加强听觉训练。在练习过程中耳朵要始终监听着你所练习的内容用耳朵评判什么是好的什么是不好的。可以把耳朵当作自己的老师对练习中的所有表现进行评判。在这一方面的练习中我们应该注意以下几点：1.不要一吹起笛子只顾练习乐曲或某种技巧结果把音准抛得老远或者干脆不去想音准。在吹奏之前心理要有一个你所发出音的音准概念（音质、音品）。声音发出后耳朵要立即鉴别发出的客观音高是否与主观预想的音高一致如果觉得有差距甚至差距很大这时应马上调整直到理想为止。2.莫要只顾指法而不管音准。很多竹笛演奏者认为只要指法正确音准绝不成问题。竹笛本身构造有它的缺陷就拿同一个调的笛子来说在构造上每支笛子的长短粗细音孔的大小和孔距并不完全一样吹奏出来的音并不一定每个都是完全精确的。比如用C调笛子吹奏小字2组升F和B这两个音时我们指法正确但实际演奏出来的音往往比标准的音高要低。所以说不要认为指法正确音准就正确还需要用耳朵去听辨音准并做出调整。3.不要只顾音色而忽视对音准的控制。音色固然很重要需要花费大量的时间进行基本功练习但在练习的过程中音的准确度是前提不要忘了好听的音色里包含有音准的因素。如果一味追求音色而没有音准做保证的话那音乐就无从表达了。4.在乐队当中一般是多个声部一起演奏由于每个演奏者的吹法和控制力并不完全相同要保持多声部演奏的音准都十分准确就更不容易了。这就要求我们一定要树立良好的音准观念在演奏当中不要只顾自己不顾他人要同时监听自己和他人的音准时刻作出调整使声音相互和谐相互"抱团儿"。这样多个声部在一起演奏时音准才能相对准确。三、进行正确的技术练习我们由竹笛的发声原理了解到了气息的流速、流向、气息宽度等方面是影响竹笛音准的几个因素。由此可见我们在练习当中对气流速度的控制和气流角度的调整是纠正音准误差的主要手段这也是以技术解决竹笛演奏中音准问题的关键所在。因此在这方面我们要做出科学的、反复的练习。1.气流速度控制的练习气流的速度有缓急之分缓则音高会降低急则音高会上升为了达到笛子的音准和追求最佳的音色在吹奏低音时气流的速度应徐缓音越低气流越缓；在吹中、高音时气流的速度则需逐渐趋急音越高气越急。从低音吹到高音时要加大力度和加快气流速度从高音下到低音时气流的速度也要自然地缓下来。如果吹奏跳进型的从低音到高音或从高音到低音则相对不容易控制。如果不迅速做出反应和调整流速那音准就会出现高低不一的情况了。而有些