电影夜宴音乐管理论文.docx

电影夜宴音乐管理论文摘要冯小刚古装巨制《夜宴》在2006年电影市场艳压群芳谭盾的加盟使得整个片子更加变得活色声香他凄凉无痕的音乐应用是整个片子凄美调子的致关烘托手段。关键词《夜宴》谭盾越人歌凄凉音乐是最早进入电影的一门艺术对于情绪的渲染、人物性格和心理活动的表现以及故事情节的发展都起到了一定的推动作用。电影音乐对一部影片艺术风格的形成所起的作用是不可忽视的。谭盾认为中国音乐要回归儒释道音乐本身就传承各种文化。他一直用未来的态度在活着。在他的理解中未来的音乐拥有最简单的形式但同时又蕴含着丰富的文化哲理也就是说未来的音乐语言是用单纯和简单来运载复杂。他认为越复杂的东西可能传递出的文化信息越少而智慧的未来人可能会更懂得如何运用简单所以谭盾一直在探索的是如何用最简单的音乐语言结构去负载复杂的哲理。这些音乐理论在2006年冯小刚扛鼎之作《夜宴》中就体现地淋漓尽致。一、电影音乐在电影中的作用音乐这种元素可以说是一部电影中所必不可少的部分经典的电影配乐能成就一部经典的电影。而音乐作为一种艺术也能够在人的内心形成震撼。有时候能起到一种用言语所不能表达的效果。我们曾会因为一首熟悉的音乐想起很多影片画面。而电影画面只能给我们以视觉上的直观感受。电影中音乐的出现却能让我们的感官全面活动起来它可以推进剧情体现主人公的情感是一部电影所要形成的格调的灵魂。让人在观看时得到充分的享受。现在我们在欣赏电影时其中每一处剧情的跌宕起伏、每一个惊险场面的出现都伴以相应的音响上的不同的处理使得人们在看电影的同时能享受到视觉冲击与听觉冲击的交相辉映。在电影中的一个小小的片段。或者人物场景的描绘或者是一些事物、景物的展览。或是人物内心的活动有时伴随或穿插在其中的音乐包括声乐歌曲和器乐作用是为了渲染气氛。增强故事、景物或者是人物的表现力。起到和人们的心灵产生共鸣的作用。比如当演出到欣赏一些景物或美丽风景时的一些背景音乐就要求节奏舒缓。带有减压和抒情的作用：而当面对一些历史题材的影片所要用到的背景音乐就要求有恢宏的气势。有些是穿插在人物的对白中有些是单独出现比如人物抒情、思念或者叙事时以衬托人物的内心。在电影中片头的音乐起着开场白的作用主要是给观众留下深刻的第一印象：主题音乐贯穿始终起到品牌效应的作用用于辨识使观众对整部片子留下独特的印象：插曲起到调节气氛的作用对影片情节推波助澜增加整部影片的节奏感：场景音乐是渲染气氛的不二法门。这是从商业角度提出的观点。从艺术角度来说好的影片一气呵成同样音乐也要贯穿始终。从多种角度使观众留下深刻印象。在我们同影片一起经历悲伤、快乐或是雄壮、苍凉的场景时耳边响起的不仅仅是几个单纯音符的跳动也许我们所能听到的关于影片的意境会更多。二《夜宴》音乐主创谭盾艺术基调谭盾1958年出生于湖南长沙丝茅冲。幼年深受中华楚文化的影响。后来进入京剧团开始其京剧音乐生涯。1978年考入北京中央音乐学院作曲系随赵行道、黎音海学习并取得作曲硕士学位。1986年毕业于中央音乐学院研究生院1986年获美国哥伦比亚大学奖学金。赴美国哥伦比亚大学随大卫·多夫斯基及周文中学习并获得音乐艺术博士学位。他是中央音乐学院“四大才子”之一在校时创作的第一弦乐四重奏《风·雅·颂》运用民间曲调中国宫廷音乐庙堂赞歌等原始素材给人清新、别致的感觉。获得了1983年德里斯顿·韦伯尔作曲比赛二等奖。被新闻界、艺术界称为“新潮音乐”、“先锋派音乐”、“崛起的一代”中的代表人物之一从最初的《火烧圆明园》、《南京1937》到获得奥斯卡大奖的《卧虎藏龙》以及国际大制作《英雄》等等虽然褒贬不一可每一部都以其强烈的个性给人留下了很深刻的印象。自从谭盾出任某知名时尚杂志的“音乐总监”一职后作曲家就迷上了“解构”这一后现代独有的结构方式拆散的各种旧有作品碎片被重新整合成一张张新的音乐专辑。堂而皇之地出现在世人面前。这种方式倒是和苏联作曲家普罗科菲耶夫在自己的作品中左掏右挖的寻找各种段落拼成组曲再上演的行为有点相类似——不过谭大师的“门槛”要精很多《今日2000》(2000Today)《少林大典》乃至《秦始皇》明明极为相似却又有些许细微不同若即若离的乐声伴随剧情却又恰当妥帖一只是苦了看电影的人经常要为音乐本来的出处和电影图像情节困扰。实际上音乐本身也许并没有特指的描绘或只是于抽象与具像间离合而已。不仅如此一贯以“先锋”著称的谭盾在每一部电影中都非常小心的照顾到了“可听性”。这一点与绝大部分人印象中的“现代音乐”印象离去甚远。毕竟李玫也好王菲也罢。包括为这部电影主题歌《我用所有报答爱》配唱的张靓颖流行元素绝对要在电影的音乐中占据很大一部分乃至于最后走出电影院的不少观众都能象模象样的哼出