浅谈现代陶艺与建筑环境设计的结合.docx

浅谈现代陶艺与建筑环境设计的结合【摘要】中国的传统陶瓷自产生以来就和人们的生活息息相关。现代陶艺因受西方现代艺术观念的影响日益成为一种远离大众和现实生活的孤芳自赏的艺术。现代陶艺的纯艺术倾向作为一种艺术的文化现象是无所谓正确或错误的但我认为中国的现代陶艺应该找到自身的发展道路。现代陶艺以具体的艺术形式介入建筑环境可以使我们的生存环境提升到一定的艺术境界。【关键词】现代陶艺建筑环境结合中国现代陶艺的发展开始于20世纪80年代末它的生产受西方现代陶艺观念的影响。现代陶艺观念的引入给中国陶艺在艺术思维创作观念上带来了巨大的冲击带来了更为宽广的创作空间但同时也造成了与大众之间的距离和障碍。20世纪60年代西方的陶艺家们开始关注建筑环境艺术与现代陶艺的融合而中国的陶艺家也开始了对自身生存环境的关注并模糊的引发了“环境陶艺”这一观念。“环境陶艺”的生产对中国现代陶艺自身的发展亦是积极的、有益的。这样可以在建筑环境设计的领域中发展中国的现代陶艺并且真正做到对现代陶艺的有益推广让更多的人切身地去感受它、了解它。陶瓷作为一种材料已经很早就被运用于建筑之中并且对建筑环境产生了一定的影响。陶瓷从作为建筑构件、装饰材料被用于建筑中到现代陶艺的形式融入建筑空间是一个飞跃。陶瓷早就被用于建筑主要是因为陶瓷本身的特殊性能：第一陶瓷的材料的可塑性使它易于被加工成各种形式：第二陶瓷的抗压、抗腐蚀、耐热、耐光照等特性使它能够和建筑物一起抵制外界的自然侵袭；第三陶瓷材料所呈现的表面形态很容易与建筑实体取得内在的和谐；第四陶瓷材料易获得而且价廉各种品质的泥土只需要经过适当的处理都可以被加以运用。所有的这些因素促使人们很自然地将陶瓷材料运用于建筑之中。理所当然现代陶艺之所以能运用到建筑环境的设计中也正在于陶瓷材料所具有的这些特殊性能。现代陶艺介入建筑环境设计其本质会发生一定变化。现代陶艺和建筑环境设计是分属两种相去甚远的艺术创作范畴这使得介入其中的现代陶艺从创作理念到思维形式都必须作出相应的转变以适应新的存在方式。一是创作形态的转变：要将现代陶艺成功地介入建筑环境设计之中必然要在两者的创作中找到一个介入的契合点。由此可将介入建筑环境设计的现代陶艺分为两大类：其一是依附于建筑实体直接嵌入建筑三界面的陶艺；其二是以建筑实体为依托独立于建筑实体之外的陶艺。一般概念的现代陶艺和其它艺术表现形式一样重在表现创作者个人内心精神世界其创作是一种纯粹的自由状态。而现代陶艺介入建筑环境成为其中一个构成要素后既要受建筑实体本身的制约又要受诸多环境因素的制约。因此其创作不可能像一般概念上的陶艺创作那样自由而成为一种纯主观的艺术表达。建筑环境设计它是社会科学、自然科学、环境科学、技术科学和艺术等多种成份相互影响、相互融合的综合的设计艺术活动。这就决定了建筑环境中的陶艺创作因环境因素的限制虽仍是一种前卫精神的现代艺术活动但它已更多地带上了建筑环境设计的特色。因此将此类陶艺创作称之为“环境陶艺设计”应该更为恰当。二是创作理念的转变：现代陶艺介入建筑环境设计后创作形态的转变必然导致其创作理念的转变。设计是处理人与物之间关系问题的重要活动设计的目的是通过有计划的活动使设计的生成品满足他人的某些需要为他人提供服务。作为纯艺术活动的现代陶艺的创作可以理解为一种形式的处理“人”与“物”之间关系的活动即利用“物”――创作的物质媒体来表达“人”――创作主体的情感和个性实现创作主体自我意识的自由表现。这是现代陶艺创作的基本理念。而现代陶艺进入建筑空间构成一种新形态的环境陶艺设计它的创作理念必然不同于纯艺术形态的现代陶艺理念。首先与建筑设计共生的内部空间及室内陈设品的设计是为他人的、有目的的设计。现代陶艺介入建筑环境设计成为这个整体设计中的一个设计元素它的创作不再以陶艺作品自身的生成、创作主体自我意识的实现为根本目的。创造陶艺作品――建筑环境――人三者间的和谐统一的系统关系。其中“人”之因素不再指创作主体而是指陶艺作品与建筑空间共构的环境艺术是一种公共艺术。它所面临的使用者、欣赏者会因具体的、不同的环境呈现为不同的群体组合。环境陶艺设计就是要在这个群体与环境空间中找到一个平衡点使其环境陶艺与建筑共构的环境空间能成为被这个群体所感知、认同的充满人性、充满活力的空间。三是创作思维形式的转变：作为纯艺术形态的现代陶艺其创作的思维形式是典型的艺术思维。现代陶艺介入建筑环境设计后要求创作主体不能再以单纯而自由的艺术思维去进行创作而必须运用设计思维――建筑环境设计所特有的思维方式对环境陶艺的创作做出新的思考。环境陶艺的创作因受诸多环境因素的制约带上了“设计”的色彩并要求创作主体也要以理性的设计思维来对之做出新的思考。但它