浅谈傅雪漪古典诗词歌曲的创作特色.docx

浅谈傅雪漪古典诗词歌曲的创作特色摘要：傅雪漪作为古典诗词歌曲创作与教学的专家一生创作了大量优秀的古典诗词歌曲。本文即以傅雪漪古典诗词歌曲为研究对象采用归纳、比较分析的研究方法对其进行分析。第一部分介绍了傅雪漪古典诗词歌曲的歌词特色。该部分从选题广泛和合辙押韵两点予以论述。第二部分为傅雪漪古典诗词歌曲音乐本体分析。该部分对傅雪漪创作的古典诗词歌曲运用的音乐元素包括旋律写法、节奏特点、调式调性选择、曲式结构四个方面进行了深入分析并一一举例说明。关键词：傅雪漪；古典诗词歌曲；创作中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1673-2596（2014）05-0219-03中华古诗词博大精深源远流长中国是诗歌的国度。我国既是诗之邦也是乐之邦。《尚书》中说：“诗言志歌咏言声依永律和声。”可知诗歌与音乐几乎是分不开的正所谓“诗为乐心声为乐体。”历史上古典诗词原本都是可歌可唱的然而遗憾的是由于历史的缘故我们现在只能够看到文字形式的诗词诗歌原有的曲谱大部分都没有记录和流传下来。到了近代我国的音乐家们纷纷开始为古诗词谱曲并陆续产生许多优秀的作品。例如黄自的《花非花》（唐代白居易词）、青主的《大江东去》（宋代苏轼词）、黎英海的《枫桥夜泊》（唐代张继词）石夫的《长相知》（汉代乐府）等等。为古典诗词谱曲作曲家既要有深厚的音乐创作功底又要有对古典诗词深入研究和独到见解才能对古典诗词文化内涵作出准确的诠释。已故昆曲大师、作曲家傅雪漪先生就是这样一位杰出的代表。傅雪漪一生钟情并致力于古典诗词歌曲的创作、演唱及教学是古典诗词歌曲研究与创作很具权威的专家他一生创作了大量的古典诗词歌曲。近年来他的作品也越来越得到广泛的熟知和演唱。傅雪漪一生创作了50多首古典诗词歌曲同时他又根据古谱整理、改编了一些古曲作品有的基本保持原作风格有些则加入新的元素。如部分古典诗词歌曲加入了许多戏曲元素使作品富有韵味可歌可演。傅雪漪创作的古典诗词歌曲旋律多采用传统的五声调式节奏变化丰富多彩曲式结构的选择上与诗词的内容相得益彰。一、傅雪漪古典诗词歌曲歌词特色古典诗词歌曲是歌词和旋律高度艺术性的统一。就歌词而言古诗词本身就蕴藏了无尽的中国古代文化的精华。无论唐诗中的律诗、七言绝句或者宋词的长短句语言中都包涵着大量的音乐元素如词句的节奏韵律性和语言的旋律起伏性。我国著名声乐美学家范晓锋曾指出：“我国古典诗词的语音具有旋律性的特征从某种意义上讲其形式特征的旋律意义更倾向于音乐这恐怕也是我国传统音乐形式美的重要基础之一。[1]”（一）选材广泛傅雪漪在歌词的选择上非常广泛上至远古时期的诗歌下到明清时期的作品均有所涉猎如下表：傅雪漪在歌词的选择上不仅跨越了各个历史时期而且在题材上丰富多彩有的作品描绘了山川美景秀丽风光如《钱塘湖春行》（唐・白居易）、《西江月》（宋・辛弃疾）；有的作品表达了对即将离别的友人的依依不舍情怀如《别董大》（唐・高适）、《芙蓉楼送辛渐》（唐・王昌龄）；有的作品叙述了封建社会生活中下层民众的疾苦如《卖炭翁》（唐・白居易）；有的作品则表达了远离家乡的游子深深思乡之情如《忆江南》（唐・白居易）；有的作品书写了诗人对人生的思索与感悟如《行路难》（唐・李白）；有的作品表达了一些怀才不遇壮志未酬的伤感如《登高》（唐・杜甫）。这些作品的写作风格或雄奇或文雅或深刻或质朴反映了作曲家极为深厚的文学修养和广泛的艺术情趣。同时也说明一位作曲家只有具备广博的文化素养才能创作出真正优秀的作品。（二）合辙押韵诗词音乐性简单讲就是朗朗上口唱起来流利、自然、有节奏它主要的特点就在于押韵。《韵辙常识》一书中讲到：“押韵能造成和谐的韵律使语言具有铿锵动人的音乐美。押韵合辙加强了诗歌、戏曲、曲艺唱词的节奏感犹如鼓点可以使一首歌或一段戏曲、曲艺唱词音调更加谐调响亮增加听觉上的美感。[2]”傅雪漪在歌词的选择上也十分注重诗词的合辙押韵。如：《渔歌子》（唐・张志和）西塞山前白鹭飞（fēi）桃花流水鳜鱼肥（féi）。青箬笠绿蓑衣斜风细雨不须归（gui）。这首诗合的韵脚是“灰堆辙”再如：《西江月》（宋・辛弃疾）明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉（chán）。稻花香里说丰年（nián）听取蛙声一片（piàn）。七八个星天外两三点雨山前（qián）旧时茅店社林边（biān）路转溪桥忽见（xiàn）。这首词合的韵脚是“言前辙”。其他如《芙蓉送辛渐》（姑苏辙）、《次北固山下》（言前辙）、《秋浦歌》（江阳辙）、