水墨动画的艺术形式.docx

水墨动画的艺术形式水墨动画可以说是中国动画表现形式的一大创举。它在动画制作中引入传统的中国水墨画这种艺术形式那种虚实的空间意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。上世纪60年代水墨动画片是中国艺术家创造的动画艺术新品种。它以中国水墨画技法作为空间造型和人物造型的表现手段运用动画拍摄技术把水墨画形象逐一拍摄下来通过逐格放映形成浓淡虚实活动的水墨动画。当今数字技术日益成熟中央电视台"相信品牌的力量"形象广告《水墨篇》获得2010年纽约广告节金奖使我们独有的水墨动画表现形式重获新生。广而告之公司从构思到付诸实践再到成品是一段精彩的旅程让我们在这里揭开它的面纱。这部特效广告主题是值得我们认真推敲的如图1在传媒业日趋白热化的今天作为中国最有影响力的传媒平台势必也要树立其在中国乃至世界上的品牌地位中央电视台制作了这部特效广告目的是使品牌更响亮更加深入到百姓心中所以中央电视台打出"相信品牌的力量"的标语一方面是自信的展示自己的品牌地位另一方面也是在壮大自己品牌的影响力使越来越多的企业或是机构加入到合作的大军中。数字特效技术和水墨的表现手法的完美结合是它的成功之处。给人留下深刻的印象带给观众似有非有似无非无的含蓄美。1创意渗透传统文化《水墨篇》在创意思路上运用了水墨变化无穷、水墨晕染的特点如图2是《水墨篇》的分镜头分镜头设计的相当完美从头至尾一气呵成。元素与元素动势与动势衔接的恰到好处干净利索没有丝毫多余就分镜头这一项就能看出《水墨篇》格局非凡可谓"大音希声大象无形"。使我意犹未尽赞叹不已。多年来几乎没有看到类似大格局的广告。就好像在欣赏一幅幅浓墨重彩的水墨画体验到这画作带来的行云流水般的震撼。水墨的表现形式能够引发受众的无限想象这是因为它的延展性可以幻化成不同的形象这样可以给受众留下回忆。水墨的创意是整个广告片的关键所在以这种艺术表现形式穿针引线串联起整个构想从而带给受上的冲击。镜头从一滴墨滴入水开始镜头顺势跟着墨滴向下转移浓郁的墨汁煞那间稀释分散开来如烟雾般自然摇移到烟雾缭绕的群山借助着摇移得动势"从无形到有形"字幕淡淡出现镜头从山顶坠到河流里墨滴晕染出几条鲤鱼镜头跟随鲤鱼跃出水面鲤鱼的上跳动势衔接展翅腾飞的仙鹤镜头继续跟随仙鹤从水中来到天空仙鹤淡淡远去消失"从有界到无疆"字幕淡淡出现但是仙鹤向右飞翔的动势衔接出一条腾云驾雾的巨龙镜头跟随巨龙来到长城（巨龙的形体和长城的形体是一致的都是长条蜿蜒状）看到长城建筑物上的屋檐镜头继续跟随屋檐滴落下的墨滴下沉墨滴汇聚成一个练习功夫的人物借助此人物刹那间向右一指的动势一列磁悬浮列车飞驰而来磁悬浮列车飞驰的气浪又汇聚成人物人物从蹲下到起身的上升动势衔接出上升的"鸟巢"国家体育馆镜头向后拉看到3个练功服的人物其中一个人物的踢腿动势衔接出一架喷气式客机客机喷出的气体化为中央电视台直播大楼。对镜头的逐个分析我们发现分镜头设计的是相当完美的。2数字特效技术运用始终在制作水墨动画之前制作人员拍摄一些实拍墨汁素材进行技术可行性评估如图3。三维特效方面制作团队使用三位软件进行建模、材质、贴图、骨骼绑定、动画设计、渲染输出。如图4。本广告的跃然灵动来自于数字特效技术的使用和支持。使广告片中时常出现的令人惊奇的画面能够发挥数字特效技术的长处将静止的轮廓变成运动的轮廓使之拥有了生命会为整个广告锦上添花。我们只有发挥大脑的创造力才能在脑海里形成丰富多彩的幻想而数字特效技术则将水墨画模拟得恰到好处使我们的创意以全新的艺术形式展现给我们。数字特效技术在《水墨篇》中的运用的十分到位从墨汁晕开到各种形象的生成都显得栩栩如生。《水墨篇》在数字特效技术的帮助下更富有艺术表现力水墨的晕染性因此能够真实的呈现出来进而幻化成生动的形象令人惊叹。数字特效技术的运用极大的增强了广告作品的感染力和表现力带来更强的视觉冲击使广告作品更加丰富多彩更具观赏性。3元素结合浑然一体《水墨篇》由墨汁滴入水中开始经过一系列形象的转换最后又以水墨凝结结尾整部广告完整连贯是中国传统艺术与现代数字特效技术的完美结合。《水墨篇》依靠其创意的新颖表现形式的独特有中国味赢得认可。归根结底这包括视觉和听觉两个方面的创新和融合。视觉主要是字体形象的选择等附属的表现符号。仅有水墨和动画的视觉结合是不完整的只有加入声音等听觉元素才能使广告完美。如图5《水墨篇》画面中水墨的韵律变化和音乐的起伏关系紧密水墨的韵律变化音乐的节奏驱动的画面随着悠扬舒缓的音乐跳动显得生动自然画面的生命力油然而生。所以音乐为本广告起到了添光加彩的作用。"从无形到有形、从有界到无限"这两句话精确的诠释了《水墨篇》意境和内涵与水墨的变幻相互呼应。还有水墨所塑造的元素是极具代表性的鸟巢长城游龙都是具有中国特色的元素是宣传的重要符号特别是中央电视台大楼的完美压