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武侠电影音乐赏析管理论文摘要：电影音乐随着电影艺术的发展应运而生是电影艺术的重要表达手段电影音乐和画面完美地结合在一起体现出电影的艺术构思和美学欣赏原则。在我国武侠电影发展过程中电影音乐正逐渐成为武侠电影的重要构成元素从而引起了它的创作者和欣赏者的广泛关注。近期《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《卧虎藏龙》等一系列武侠电影恰到好处地运用了我国的传统民族音乐产生了重大的反响。本文试以这些主要的优秀武侠电影作品为例来探讨当代武侠电影音乐的特点以及发展趋势。关键词：武侠电影；音乐；赏析一、引言一幅幅刀光剑影的江湖画面一段段恩恩怨怨的儿女情愁一招招出神入化的盖世神功一座座侠肝义胆的英雄塑像武侠电影带给了我们这些神奇。武侠电影音乐是专门为武侠影片创作、编配的音乐是武侠电影综合艺术的一个重要有机组成部分是一种新的艺术体裁。武侠电影音乐最主要的一个特点就是能够使武侠电影观众把听觉形象与视觉想象结合起来达到视听的统一和享受。我国武侠电影音乐深深植根于传统文化的沃土在很大程度上受到中华民族的历史文化传统和民族审美心理传统的深刻影响因此也呈现出与众不同的民族特色。我国数千年绵延不绝的中国文化以其源远流长与博大精深的深厚底蕴赋予了我武侠电影音乐极强的生命力。二、当前我国武侠电影音乐的特点和功能武侠电影音乐应服从于不同类型和不同风格的武侠影视作品特定的主题思想、内容情感或人物形象、故事情节的表现需要并与其有机结合从而在内容情感上呈现出某种特定性。武侠电影音乐可以根据武侠作品表现的需要随时改变自己的结构形式根据不同的情节、人物、环境运用不同情绪的音乐去渲染和表现。武侠电影音乐往往可以运用分散穿插的结构方式在特定的人物活动或特定的环境氛围中穿插点染从而增强作品的艺术表现力。此外武侠电影音乐的艺术效果必须通过武侠电影艺术整体各构成元素的有机融合去实现通过与画面、人物语言和音响的共融去服务于武侠人物形象和故事情节的刻画。总的说来武侠电影音乐可以为武侠电影营造一种特定的背景气氛以达到深化视觉效果的作用。武侠电影音乐在发挥渲染气氛的功能时通过音乐这种听觉手段为影片部分或者整体地创造某种气氛增强听觉感受使人产生身临其境的感觉。这种气氛对于音乐和画面而言既抽象又具体而武侠电影音乐就是把这种难以捉摸的情感色彩借助一定的音乐形象表达出来使武侠电影画面形象更加生动、感人。三、近期主要优秀武侠电影音乐赏析《黄飞鸿》系列电影可以说是我国武侠电影作品中电影音乐的成功运用的代表之一。在《黄飞鸿》系列“男儿当自强”的歌曲或以此改变的旋律反复出现将威武中华男儿的形象传颂四方。音乐作为声音主导动机的关键环节在刻画人物性格表达影片主题思想方面走在前列同时也是烘托氛围、创造节奏的有效手段。近年来从《卧虎藏龙》的获奖到《英雄》的中西合璧到《十面埋伏》的好评再到《功夫》的不断创新武侠电影音乐从单纯的民族乐器的突现已经发展到交响式的中西合璧新民族风情在大众文化中得到广泛流行。张艺谋的武侠作品《十面埋伏》从中国古乐中汲取了很多特殊音乐元素是出色利用我国传统古典音乐的典型代表制作其中最突出的是运用了奇崛而独具震撼力的琵琶曲在影片中起到了刻画人物形象的强烈作用。《佳人曲》这段二胡和琵琶协奏曲在《十面埋伏》中被一再应用。片尾小妹死后也响起了金捕头悲伤的歌声。《佳人曲》中的佳人和小妹的形象是互相映衬的南国秀丽其佳人多杏目柳腰、清艳妩媚；北国苍莽其仕女多雪肤冰姿、妆淡情深。此歌以“北方”二字领起开笔就给所歌佳人带来了一种与南方迥异的晶莹素洁的风貌。作曲家谭盾充分地发挥了自己跨越中西、古今不羁的创作特长在《卧虎藏龙》和《英雄》中使电影配乐发展到交响式的中西合璧新民族风情。谭盾的音乐把人生的困惑和无奈用典型的中国情结表达了出来舒缓而优美的旋律反映了惆怅而悲伤的人生让人感觉人即是江湖人的爱情和人生也如江湖一样不可把握。在《卧虎藏龙》中大部分音乐旋律单纯、朴素、统一和声简单明了配器清淡。《卧虎藏龙》选用了多种中国民族乐器进行补充使整部影片的配乐统一而富有变化。《英雄》中的电影音乐也是一次视听的盛宴是视听艺术的大胆实验。《英雄》从头至尾有一支主旋律萦绕在人心头时而凄切、悲凉时而雄浑、激越时而像如泣如诉的马头琴讲述着“风潇潇兮易水寒壮士一去兮不复还”的英雄传奇。影片中作曲家谭盾发挥自己跨越中西、古今不羁的创作特长让这些乐声彼此对话。影片一开始出现了交响乐与鼓声相间的“序曲”西洋交响乐宛转流露出二人转的曲调。而东方的鼓点却打出爵士、摇滚的节热“棋馆古琴”的一幕使小提琴和中国古琴的乐声2000多年以来首次融合到一起。周星驰的影片《功夫》在武侠电影音乐的运用中又创新了一步近年来首次运用了