普罗科菲耶夫第二钢琴奏鸣曲末乐章的创作技法分析.docx

普罗科菲耶夫第二钢琴奏鸣曲末乐章的创作技法分析摘要：本文对普罗科菲耶夫第二钢琴奏鸣曲末乐章的曲式结构等创作技法进行研究分析体现出作曲家在早期创作时期突破古典创作路线的尝试初步形成个人创作风格特点的探索。关键词：普罗科菲耶夫；钢琴奏鸣曲；曲式结构；调性；和声普罗科菲耶夫d小调第二钢琴奏鸣曲（Op.14）创作于1912年这一年普罗科夫耶夫创作了年轻时代最大胆创新的一些曲子第二钢琴奏鸣曲是其中之一。如果说第一钢琴奏鸣曲体现出作曲家延续古典式创作路线的风格特征那么第二钢琴奏鸣曲则是创新式创作路线的开始显露出作曲家在扎实的传统创作功底上开始追求个性的创新。作曲家的某些具有个性的创作风格如连续快速跑动的具有动力感的托卡塔风格以及幽默谐谑的特点等都在此首作品中得到较充分的体现。这首作品采用了传统奏鸣套曲的四乐章形式本文主要对终曲乐章的创作技法进行分析。第四乐章终曲采用一往无前、毫不停歇的快速节奏6/8的节拍具有托卡塔风格和典型的塔兰泰拉舞曲风格与缓慢的第三乐章形成鲜明对比。采用古典奏鸣套曲末乐章常采用的奏鸣曲式结构曲式图示如下：■■一、曲式特点如上图所示此乐章奏鸣曲式的三部性曲式结构清晰规整。引子规模相对较大结尾有运用引子材料作扩充变化的尾声首尾呼应；再现部之前引子也变化再现成为连接。因此在此乐章中引子材料具有重要的曲式地位与相对独立的主题功能。呈示部主部和副部结构平衡主题的重复或变奏使得主题呈示充分主部为乐段及其重复副部为乐段及其织体变奏主副部调性分别在d小调和C大调为非传统的二度关系调。再现部中主部减缩为乐段主题只呈示了一遍而没有反复；副部经过连接部的属准备与主部统一在主调d小调上。不同于传统奏鸣曲式的再现部副部再现的第二段在主题变奏时又引入主部主题两个主题同时以复调的形式陈述这种以复调综合再现主题的方式是作曲家的创新手法。此外展开部很有特点不仅有对呈示部中主题材料进行展开的部分还在展开之前并置性地插入新的插部性主题材料。展开部根据材料分为五部分前两部分为插部性主题及其发展变化后三部分分别对呈示部中的主题材料进行变化展开。展开部I不做任何过渡准备出现新的主题材料来自于第一乐章的副部主题是第一乐章展开部I的原形再现。作为奏鸣套曲的末乐章作曲家这种插入再现前面乐章主题的手法对整首奏鸣曲起到总结、统一的作用。二、主题材料特点鲜明主题间又存在密切联系引子主题特点鲜明对此乐章的音乐形象起到提示和概括作用在乐曲发展中其主题材料得到变化再现和展开在此乐章中占有重要地位。它本身带有三小节的引入部分双手八度齐奏的连续不断的八分音符固定音型重复。核心部分结构为5+5的两句体乐段快速而具有推动力的节奏伴随着旋律线的起伏形成一个大的顺波浪旋律音域将近五个八度配合旋律的进行力度的变化幅度也很大：pp―f―p。调性很明确：上句为上行跳进的分解主和弦左手八度下行半音级进构成同第一乐章主部主题相似的渐强形的旋律线；下句为V13和弦的下行分解琶音（9～13小节）结束于属音。引子之后主部主题没有直接进入而是采用引子开头那个固定音型为伴奏背景并作四小节的引入。其旋律材料来自于引子的上句音域超过三个八度前短后长的跳进二音组形成活泼诙谐的主题形象6/8的节拍具有塔兰泰拉舞曲风格。结构为两句体开放性乐段上句（a句）结束于F大调的离调半终止下句（b句）终止于d小调的V和声。b句出现的两个音型材料（见下例材料a和材料b）是后面音乐发展的重要素材。如第四乐章主部b句25～29小节：■连接部的材料直接来自材料a八分音符的和弦与单音由双手交替弹奏（这个音型材料是普罗科菲耶夫经常使用的在第三和第七奏鸣曲中多次出现）运用材料a的重复与声部的平行进行经过8+8的上二度模进转调为副部出现作属准备。副部音乐形象同主部类似也是欢快活泼的但节拍变为2/4采用与第二乐章相同的跳奏。主题前也有8小节的引入部分分解和弦式的八分音符固定音型（材料c■）是副部始终的伴奏音型（见50～57小节低声部）。副部为两句体乐段并且连同引入部分又变奏一遍b句织体变奏主题低八度后又叠加了柱式和弦或分解主和弦的高声部使得主题陈述更加充分。结束部综合了前面某些材料因素高声部来自主部的材料a低声部则采用了副部的材料c最后以副部引入部分的材料结束了呈示部。展开部I（C段）是采用新材料的插部性主题是第一乐章展开部I（103～114小节）的原样再现这个具有深刻抒情性的优美旋律淡雅、飘逸在普罗科菲耶夫具有饱满激情、以快速激烈运用为主要风格的早期作品中显得格外引人瞩目表现出作曲家开始逐渐对慢速抒情旋律的重视。展开部II采用一系列模进对C段的主题进行变化节