影视艺术创作管理论文.docx

影视艺术创作管理论文【内容提要】当代影视艺术创作必须旗帜鲜明地坚持繁荣先进文化建设和谐文化促进人与社会自由、全面发展坚持以符合科学发展观的“以人为本”的美学理想去确定自己的发展方位。在当下影视艺术创作与人民的关系上有两个问题需要加以辨析：一是影视艺术的快感与美感、养眼与养心的问题；二是影视艺术的收视率（上座率）与收视质量（票房质量）问题。【关键词】影视艺术文化建设美学定位屈指算来自上世纪70年代末从恩师钟惦棐先生和朱寨先生学习电影美学和文艺评论以来我开始以文学、影视艺术为人生已近三十个春秋。如今惦棐恩师辞世也整整二十年了。缅怀恩师教诲难忘。尤其是他那篇于1979年“写肿了脚”的两万余言的传世檄文《电影文学断想》①深刻而犀利地总结了建国以来电影艺术发展史上的经验教训每读一遍都有新悟。恩师在《电影策·序》②中曾坦言：“我的命运、年华、健康和可以用作思维的精力即心之所关气之所宗命之所托喜怒哀乐之所以由生也都在这里了。”我虽不才但积三十年的经历和教训亦感慨良多理应有所反思和交待。因为经历是一笔财富教训乃一种资源。于是我在实践与读书的同时启动拙脑效法恩师思之想之。想而断断而想陆续记下些许管见残得。1首先想到的是影视艺术在当代中国文化建设及美学建构中的定位问题。记得上世纪早期伴随着人类工业革命的行进作为苏维埃红色政权伟大领袖的列宁就曾据当时的历史条件明确表示过：“电影是教育群众的最强有力的工具之一”“在所有的艺术中电影对于我们是最重要的”③。究其缘由是因为电影这门新兴的视听艺术凭借着工业革命带来的新技术成果极大地解放了人们的视听觉创造了放映厅里虚幻的影像世界影响和改变着人们的生活方式和审美思维方式具有广泛的群众性和新奇的艺术感染力。列宁是看重电影艺术的教育功能和美学效应的。如今历史跨入新世纪、新阶段伴随着信息革命的深入电视艺术凭借着现代化电子技术普及的优势以其覆盖面之广、影响力之大、渗透性之强更深刻地解放了人们的视听觉创造了进入亿万寻常百姓家的空前广阔的影像新世界改变着当代中国人的生活方式和审美思维方式在整个国家的文化建设和美学建构中发挥着别的文艺形式难以企及和替代的重要作用。中国已经成为名副其实的电视艺术生产和消费大国。这正如一部中国文艺发展史所反复证明了的：“时运交移质文代变”。一个时代往往会形成一种主要的文艺形式彪领这个时代的审美思潮楚之辞秦之文汉之赋晋之字唐之诗宋之词元之曲明清之小说都是如此。这些在各个时代分别创造了辉煌的文艺形式交替繁衍互补生辉传承着中华民族的艺术生命和审美思维。电视艺术是一门全新的当代文艺形式具有独特的艺术品质和审美优势其责任重大使命光荣任务艰巨。它要真正成为彪领当今审美思潮的时代艺术看来还有很长的路要走。无论是秦文汉赋还是唐诗宋词抑或是明清小说之所以能彪领一个时代的审美思潮其中很重要的一点在于它们都吸纳了所处时代纵横双向各种文艺形式创造出的审美思维成果并在交融整合的基础上勇于创新。惟其如此从中华民族审美思维发展的历史长河看功不可没其作用是积极的。当今的影视艺术是否真正自觉吸纳了中华民族优秀审美传统的营养和我们所处时代百花齐放的文艺形式所创造出的有价值的审美思维新成果呢？这的确是一个摆在我们面前的必须深思和回答的严峻课题。我的回答是：不很理想不尽人意。电影过完了它的百岁诞辰虽然曾拥有过数次辉煌尽管当下年产故事片可望逾300部创下了历史新高但其中真正能在电影院线或电视台播放与广大观众见面的却仅有十分之一左右（2005、2006两年参加“百花奖”评选的影片即票房收入达500万元人民币或在电视台播放观众人次达2000万的共49部）。电影观众的年上座人次已从上世纪80年代最高达到293亿、即平均每人每年看24场电影下降到2005年的年上座人次仅2亿多、即平均每人每年才看0.2场电影④。电影与人民的关系可见一斑。几部大片、贺岁片喧嚣炒作畸形地占据了年票房的一大半但从题材内容到风格形式似乎都与“贴近实际、贴近生活、贴近群众”相悖更何谈按科学发展观的要求“全面、协调、可持续地发展”。电视艺术在满足人民群众日益增长的精神文化需求上作出了重要贡献但从总体上说还是平庸之作多、精品力作少。大量思想品位不高、文化内蕴稀薄、审美格调低下的作品作用于广大观众的鉴赏心理所营造出的势必是一种肤浅、浮躁、畸形、油滑的群体性审美定势。这对于提升中华民族的整体精神素质显然带来了负面效应。成就显著不说跑不了；问题不少不研改不了。同志《在中国文联第八次代表大会中国作协第七次全国代表大会上的讲话》（以下简称为《讲话》）是新世纪新阶段繁荣社会主义文艺的纲领性文献当然也为我们检视中国影视艺术创作现状提供了明确的指导方针和理论武器。遵循《