细节-白描-工笔精讲.pptx

白描、工笔、细节描写写意：国画的一种画法用笔不苛求工细注重神态的表现和抒发作者内心的情感（区别于“工笔”）工笔：亦称“细笔画”。属于工整细致一类画法与“写意画”对称。文学作品中指用工整细密的笔法来描绘人、物也就是用细腻的笔触精细地描绘人、物外貌和生活场景使人或景物的形象生动逼真给读者一种呼之欲出之感。运用工笔要注意抓住事物的特征浓墨重彩着意刻画入微地再现事物特征。一般较多地运用比喻象征反复排比等多种手法融入于诗歌之中。白描是中国画技法名指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法。白描即不用形容词和修饰语也不用精雕细刻和层层渲染更不用曲笔或陪衬而是抓住描写对象用准确有力的笔触明快简洁的语言朴素平易的文字干净利素地勾画出人物、事件、景物的情态面貌。以表现作者对事物的感受。例1：头上扎着白头绳乌裙月白背心年纪大约二十六七脸色青黄但两颊却还是红的。例2：秋天的后半夜月亮下去了太阳还没有出只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西什么都睡着。华老栓忽然坐起身擦着火柴点上遍身油腻的灯盏茶馆的两间屋子里便弥满了青白的光。细节描写：是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节加以生动细致的描绘它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。细节指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。它是小说、记叙文情节的基本构成单位。没有细节就没有艺术。同样没有细节描写就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。成功的细节描写会让读者印象深刻提高文章的可传读性。白描在诗歌中的运用1、刻画人物不绘背景只突出主体。卖炭翁伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单心忧炭贱愿天寒。。2、叙写事件不求细致只求简明。聂夷中《田家》：父耕原上田子属山下荒；六月禾未秀官家已修仓。3、描写景物不尚华丽务求朴实。枯藤老树昏鸦小桥流水人家古道西风瘦马。色彩的渲染——两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。江碧鸟逾白山青花欲燃。今春看又过何日是归年？日出江花红胜火春来江水绿如蓝接天莲叶无穷碧映日荷花别样红观察角度的变化角度——俯视-仰视远眺-近看感官：视听嗅触味杜牧的《山行》：远上寒山石径斜白云生处有人家。(秋山远景-上)停车坐爱枫林晚霜叶红于二月花。(秋山近景-下)细节的描绘：泉水激石泠泠作响；好鸟相鸣嘤嘤成韵。沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏例1：“孩子吃完豆仍然不散眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌伸开五指将碟子罩住弯下腰去说道：“不多了我已经不多了。”直起身又看着豆自己摇摇头说：“不多不多!多乎哉?不多也。”于是这群孩子在笑声里走散了。例2：孔乙己便涨红了脸额上的青筋条条绽出争辩道：“窃书不能算偷……”例3：他身材很高大青白脸色皱纹间时常夹些伤痕一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫可是又脏又破似乎十多年没有补也没有洗。例4：老栓也向那边看却只见一堆人的后背；都伸得很长仿佛许多鸭被无形的手捏住了的向上提着。静了一会似乎有点声音使人动摇起来轰的一声都向后退一直散到老栓立着的地方几乎将他挤倒了。”例5：不必说碧绿的菜畦光滑的石井栏高大的皂荚树紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟肥胖的黄蜂伏在菜花上轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带就有无限趣味。油蛉在这里低唱蟋蟀们在这里弹琴。叶子出水很高像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间零星地点缀着些白花有袅娜地开着的有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠又如碧天里的星星又如刚出浴的美人。微风过处送来缕缕清香仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动像闪电般霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着这便宛然有了一道凝碧的波痕。例6：《儒林外史》中对严监生临死前的描写：严监生喉咙例痰响得一进一出一声不到的总不得断气还把手从被单里拿出来伸出两个指头。大侄子赶上前问道：“二叔你莫不是还有两个人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前问道：“二叔莫不是还有两笔银子在哪里不曾吩咐明白？”他把两眼睁得溜圆把头又狠狠地摇了几摇越发指得紧了。奶妈拖着哥子插口道：“老爷想是两位舅爷不在眼前故此记念。”他听了这话把眼闭着摇头那手只是指着不动。赵氏慌忙揩着眼泪走上前道：“老爷别人都说的不相干只有我晓得你的意思！你是为那灯盏里点的两茎灯草不放心恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢忙走去挑掉一茎。众人看严监生时点一点头把手垂下顿时就没了气。1、欧阳修的《蝶恋花》庭院深深深几许杨柳堆烟帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。雨横风狂三月暮门掩黄昏无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。2、元稹《行宫》寥落