园林设计中空间营造手法的借鉴.docx

园林设计中空间营造手法的借鉴1景区划分灵巧通透的濯缨水阁紧贴可供攀爬玩耍的黄石假山月到风来亭联系着起伏的单廊分别位于水面的南侧与西侧。西部景区为殿春簃庭院以"泉"为主题。庭院的制高点为冷泉亭坐落在假山之上亭子旁藏着涵碧泉。此部分是园内安详宁静的读书斋。南部景区为小山丛桂轩庭院由小山丛桂轩和蹈和馆同曲廊和院墙相连围合出狭小的庭院以假山石和园林植物为主题。面积虽小但总体布局和景区主题显然是经过一番斟酌得到的。三个景区的主题分别为山水、泉和假山植物各具特色。三景区主次分明各个景区被赋予了明确的功能主景区用于游览和观赏;两个次景区不同于主景区的全开放格局较为封闭和安静则用于读书。同时三个景区紧密联系共同服务于住宅。主景区分别与两个次景区相连但连接方式有所不同。冷泉亭庭院与主景区仅通过月洞门隔墙而居联系直接利落;而小山丛桂轩庭院与主景区层层相隔有曲折的回廊、通透的建筑、错落的植物。两个景区互相隐约可见但又需穿过层层障碍才能到达对方。不同的联系方式增加了游人的游览体验丰富的观赏体验使得游人在心理上得到满足间接补足了园林面积小的遗憾。2景域控制网师园的中心景区尺寸大约为31mx55m。其中近似正方形的水面面积达到约25mx18m占据了主景区很大一部分面积。水面周边的对景多为建筑或类似尺度的树木与假山(屋檐3m屋脊5m左右假山不高过5m)。在水面18m～25m的尺度和对景视距约31m距离(以看松读画轩南视为例)的情况下按人正常垂直视角分析水平面以上的视角大约控制在25度～30度。根据《风景园林设计要素》27度为最佳观景视角。这一点和网师园主景区水面周围的情况基本符合。再者同苏州古典园林的其他大型园林的水体尺度相对比网师园水面在尺度上也并不逊色(以驳岸到对景的距离计)。例如拙政园自远香堂北视至其对景雪香云蔚亭的距离约34m水面进深20m;留园自涵碧山房北视至其对景可亭的距离约为35m水面进深19m。由此可见虽然园林总体面积并不大但在水面尺度和视距的处理上网师园并没有比其他大型园林欠缺。作为主景区最重要的控制性景观元素水面尺度的成功把握为主景区造景的成功奠定了坚实的基础。3游线布置苏州园林追求意境游览线路往往处理为曲折。网师园也不例外。主景区沿着水面通过园林建筑和景观小品(石板桥、汀步等)的进退、扭转以及上述景观元素的不同搭配获得曲折多变的效果。而主景区的游线穿插在各主要建筑、景观元素和小径里环水面一周。次景区小山丛桂轩庭院西侧设置了蜿蜒的折廊让游人在体验充满变化的景色时感受到行进的乐趣。冷泉亭庭院则利用假山形成踏步游人拾级而上到达亭子的过程中能体验到与主景区和小山丛桂轩景区水平移动不同的手脚并用垂直移动的别样趣味。主景区沿水面的游线显然是经过仔细考究的。如图所示若将主游线经过的空间形态在平面上用矩形表示狭长状空间与接近正方形的空间大致上交替出现如此一张一合使得游人在行走过程中不断体验着空间变化时而压抑时而开阔。丰富的空间体验同样能在一定程度上减少园子面积小的缺憾。4空间转化网师园的空间转化手法主要体现为欲扬先抑这是苏州园林最常用的设计手法之一在网师园中主要用在宅与园的空间转换中。第一处位于撷秀楼西侧。从撷秀楼向西有一条窄小较为阴暗压抑的通道从通道出来进入临水的半亭水面豁然出现在眼前十分开朗。之前的阴暗和之后的明亮开阔形成了鲜明的对比。第二处位于竹外一枝轩。从集虚斋进入主景区要通过一扇圆洞门并经过竹外一枝轩。和上一处不同的是整个过程中视线在室外是连续变化的游人在走出圆洞门的过程中眼前的景象从半遮挡的黄石假山——完整的假山——包含水面、建筑和植物的中心景区全景。视觉中不完整的景象促使游人前往探寻最终同样达到了欲扬先抑的效果。5丰富层次丰富有内涵的层次有助于形成多样化精致的观景效果对于面积较小的网师园营造丰富的层次尤为重要。由于中间有水面因此水面是主景区所有景象的前景层次以岸水边的植物、假山石、园林建筑作为中景而白墙灰瓦和蓝天作为背景。以上描述的是最基本的景观层次分布但要做到水体四边丰富、连续的精彩层次并不易。网师园中部景区四周的园墙做到了全封闭与半围合相结合全封闭的园墙以白墙衬字画、白墙衬漏窗、园林建筑木质立面等形式出现半封闭则包括柱廊、植被等形式。多样的背景间断出现富于变化。中心水面近似方形但两对角处各向外延伸架小桥(拱桥及石板平曲桥)于上在视觉上做到扩大景深丰富层次的效果刻意营造了"疏水若为无尽断处开桥"的情境使水体有无限延伸的自然之感。6尺度把握古典建筑本身有自己的制式规范。但在造园过程中为了符合园林本身规模以及所要达到的观景效果建筑体量会略微做些调整或是采取化整为零的处理手法。主体水面东南角的小拱桥就采