动画角色视觉形象设计.docx

动画角色视觉形象设计摘要：角色是动画艺术的灵魂最能吸引观众的是哪些风格独特、个性突出、表现生动的动画角色。动画角色的视觉形象的设计原则也显得尤为重要从以下几方面探讨了动画设计视觉形象设计要则。关键词：角色；视觉形象；表现手法1艺术•真实1.1表现德拉克洛瓦认为在艺术作品中“情感的表达应该放在第一位”。表现的手法强调主观感受着重表达情感体验、理性思维：在艺术创作倾向上侧重于表现自我解构客体表达理想：在艺术语言上偏重于幻想、夸张、象征、寓意、抽象等具有较强的形式感。苏珊•朗格在《情感与形式》中谈到意象的全部意义在于“我们并不用它作为我们索求某种有形的、实际的东西的向导而是当作仅有直属性与关联的统一整体”。它除此之处别无它有直观性是它的整个存在。表现性手法在审美意念中所体现出的直观性、主体性和强烈的主观色彩与美学中“意象”的概念是同构的。所以我们可以这样说：表现性手法是“意象”的具体形式体现。表现性手法为艺术作品强化意念传达、凝聚主观意象提供了广阔的空间。在现代视听媒体动画作品中意象性的表述可以通过光、色、空间、运动、镜头语言等元素来完成。加拿大导演卡洛琳•里芙的动画短片《两姐妹》是一部出色的表现性艺术动画作品。在这部作品中充盈着导演在光色结构、叙事空间、造型手段上对表现性手法的成功运用使《两姐妹》以表现性绘画所特有的意味在一种晃动不定的幻影镜语中演绎。视觉载动信息情绪、观点、感受等信息皆可以加载在无限丰富的视觉形象元素中被释放和传达。《两姐妹》力求使我们通过可视的一切元素和镜头语言理解其中所表达和释放出的思考以及富有情感的信息。在视觉形象上卡洛琳•里芙运用了类似于凡高、莫迪利阿尼、毕加索等大师的绘画造型风格。以淡黄加墨绿的色彩为基调利用弓形的构图以粗犷流畅、刚柔相济的笔触富有力度、动感的线条来增强主体和情绪的渲染。其弓形的构图晃动的线条与光影使影像镜像在潜意识中隐含着扭曲、残缺、自闭的主人公对生活美好的追求。电影无法在一个场景中用一个镜头完成正片的构想和拍摄所以不同景别的多镜头的转换组合式最基本的电影表现手法但不可避免的会导致影响在视觉上的跳跃和不连贯。而动画“绘画性”的特点可以使动画的镜头运动和镜语组合在“笔触、色调、光影的连贯下不留痕迹的悄然过渡在镜头调度镜语组接上卡洛琳.里芙借助绘画的连贯流动使镜头在不知不觉中完成连接而大量的对比蒙太奇手法的运用所形成的鲜明强烈的对比关系强化了片中主人公对理想的追求和客观现实之间所存在的反差。卡洛琳•里芙通过表现性手法对形、色、光、影以及影像镜语进行的创造性运用从而营造出了只有在动画中才能呈现的光色流动和视觉冲击将主人公以及作者自身的情绪、感受、观点淋漓尽致表达了出来深化了思想揭示了主题赋予了作品不凡的艺术品位。1.2再现再现的艺术手法注重对所认知的对象或所处环境、社会生活的具体描绘感性的、理解的因素比较显著在创作手法上偏重于写实和逼真即追求感性形式的完美和现象的真实;在创作倾向上偏重于认识客体再现现实;艺术语言的运用上多采用摹写对比强化等手法。再现不是对现实的机械反映不是纯客观地复制现实而是按照美学规律将现实运用光影、色彩、空间、运动等手段体现出来。艺术中的再现不开对事物本质的认识、选择、提炼、加工和改造其意义在于客观冷静地对物象本体属性的本质反映。再现性手法在反映现实上具有具体性纪实性物质性的特点“具象”在概念上同样具有这些特征。因此再现手法是“具象”的具体形式体现。再现性手法在形象塑造上注重对客观物象的描摹讲求尽可能的提供关于客观现实的精确画面。但是这种精确是建立在对客观物象提炼加工后的基础上的再现而绝非复制式的照搬。日本动画大师高佃勋的作品《萤火虫之墓》是一部伟大的反战题材的现实主义动画。在这部作品中无论是场景道具还是人物形象都是采取了精致的写实手法进行描绘：空袭过后城市大街上的废墟瓦砾残垣断壁;妹妹手中的糖果盒子;哥哥被殴打后红肿的脸庞槛褛的衣衫;细节准确丰富但绝不拖沓臃肿。在这部影片对光影的表现上高佃勋一反往常充满梦幻色彩的用光方法转而采用表现自然光的手法不追求过于强烈的明暗对比使得作品中的光影变化呈现出了细腻、自然的风貌。这一切无不展示了这位动画大师对客观世界细的观察以及精准的表现力和扎实的写实功力。2假定•夸张从腾云驾雾变化多端的孙悟空到横穿大洋热切寻子的小丑鱼莫林;由《大闹天宫》中虚无缥缈的天宫仙境到《千与千寻》中亦真亦幻的神怪世界无不展示出了动画这一充满梦幻色彩的艺术形式的无穷魅力。美国著名作家威&#82