历史题材电影叙事方式探究.docx

历史题材电影叙事方式探究[摘要]历史题材电影是被打上“历史烙印”的宏伟“巨作”它是时代和社会的产物它将观众熟悉或不熟悉的庞大电影要素有机地组织在一起将人物与重大历史事件叙述紧密结合通过艺术性的演绎传达出对历史事件的深刻感悟。不同的人物作品、不同的特定历史时期的叙事方式也是不同的本文就以近代历史题材影片为例探究影片的叙述方式。从整体与局部的方式、大小兼顾的方式和心理情绪的叙述方式对这三种方式进行深入分析展现其叙事方式的独特效果从而揭示出影片的主旨。[关键词]历史题材;电影;叙事方式;心理情绪一、引言“无论选择什么样的艺术载体艺术作品只有抱着反映本民族、本时代的民众的生存境况并且成功地表达了艺术家的意愿这才有可能是优秀的艺术作品。”而历史题材电影恰恰迎合了这一点。随着新中国的成立和社会浪潮的推动历史题材的影片开始在银幕上崭露头角但那已是1959年的事情了。作为新中国转机电影的经典之作《林则徐》是我国在美国上映的第一部彩色故事片它为紧随其后的历史题材影片奠定了良好的基础。无论是1962年的《甲午风云》、1981的《西安事变》还是1986年的《》、1991年的《》和1997年的《鸦片战争》再到现代的《开国大典》《建国大业》等无一不是经典之作。它们大多反映的是反帝反封建或是追求革命的思想及理想的优秀影片。其中以谢晋导演的《鸦片战争》投资最大拍得最有气势。而众星云集的《开国大典》算是阵容最“好看”的了。在如此多的历史题材影片中都涉及一个问题那就是叙述方式的运用。它在电影创作中居于主要地位不论是高亢悲壮、大气磅礴的《甲午风云》还是政治事件脉络分明的《西安事变》也不论是独树一帜的历史人物传记《》还是革命历史题材巨片的《鸦片战争》都未曾脱离开这样一个纽带那就是叙述方式的运用。它将一个富有革命精神的时代挖掘了出来使得国家的、民族的影像得以艺术地呈现。在电影的叙事中叙事方式的运用既是一个抽象的选择又是一项具体的实施。它就像一位引领者带领观者进入剧情将故事的起起落落娓娓道来。二、先整体后局部的叙述方式历史题材的影片都应具有厚重的人文内涵但由于涉及的内容繁多因此“开门”很关键“门”如果开得不好的话会造成头绪凌乱缺少主题感。“门”如果开得好主次层次就会鲜明得体引人凝目欣赏。以郑君里、岑范拍摄的《林则徐》为例。影片开端一队英国商船驶来甲板上的鸦片箱成堆;镜头一转中国苦力在及腰身的水中搬运鸦片;下一个镜头中皇宫里道光斥责穆彰阿命林则徐为钦差大臣。镜头再转琦善与穆彰阿密谋。一匹飞驰的快马将琦善的密信送到了粤海关监督豫望处豫望打发伍绍荣给英国人报信。就在这紧锣密鼓的镜头语言下前后六七分钟的时间就将时代的背景、人物以及人物之间的关系和故事的主要矛盾交代得一清二楚。用洗练明快的手法将林则徐这个人物的性格和历史的叙述结合在一起再通过局部的视角运用来塑造人物的艺术形象。从反映人民的反帝反封建这样一个主题高度以先整体后局部、先宏观后微观的叙述方式对作品进行高度概括。v一w局部刻画――多视角的运用历史与个人的关系是电影中一致存在并不断嬗变的主要内容之一。在历史题材的影像中这种关系性更为凸显因为社会整体的变迁在某种程度上遮蔽着个人命运的沉浮。这种整体、局部的关系性编排在故事中就涉及叙事的过程具体而言就是叙事的角度和方向的变换也就是“视角”问题。它是构建“虚构”作品的根基是故事叙事的关键所在。通过不同的角度、不同的方向展示同一事物的不同面貌或情感体验产生看似“随机性”的艺术效果。由于人物关系的复杂变化隐射社会变迁和时代本质。“视角”在电影作品的完整性的“记录”上是功不可没的。它与叙述者的关系是紧密的。也就是说叙述者的改变将决定新视角及新的叙述方式的运用。《林则徐》这部影片是一部具有明显叙事张力的影片这种张力就体现在无处不在的那些细腻厚重的角落中。例如为了表现出林则徐“民沾其惠夷畏其威”的历史艺术形象在他初到广州进行私访一段影片以一个长跟镜头将林则徐紧随一名大烟鬼绕过曲折阴暗的小巷进入烟馆后的种种情景都“记录”在内形象地揭示了林则徐的为民之“心”同时也展示了鸦片对中国人民的毒害之深由此引申出了林则徐情感上的碰撞和思想上的深忧。v二w局部刻画――多种景别的运用影片的景别设计和运镜方式传神地呈现出剧本营造的情境。在《林则徐》一片中有送别一段那是在关天培壮烈牺牲后林则徐送别邓廷桢的场景。影片通过深情有力的场面调度表现他从低处一步步疾奔至高山之巅远远眺望友人的离去。这一场景的运用将道不尽的离别哀思跃然于银幕之上感人肺腑的同时也发人深省。可以说是此处无声胜有声。这段叙事方式既详略得当又隐含深意将林则徐铁汉柔情的一面塑造得淋漓尽致将他那复杂的心理描写得十分生动。面对昔日的左