白居易《琵琶行》诗歌鉴赏.doc

白居易《琵琶行》诗歌鉴赏琵琶行白居易浔阳江头夜送客枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思似诉平生不得志。低眉信手续续弹说尽心中无限事。轻拢慢撚抹复挑初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中整顿衣裳起敛容。自言本是京城女家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成名属教坊第一部。曲罢曾教善才伏妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀老大嫁作商人妇。商人重利轻别离前月浮梁买茶去。去来江口守空船绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人相逢何必曾相识！我从去年辞帝京谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲为君翻作琵琶行。感我此言良久立却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。本题为《琵琶行并序》“序”里却写作“行”。“行”和“引”都是乐府歌辞的一体。“序”文如下：“元和十年予左迁九江郡司马。明年秋送客湓浦口。闻舟中夜弹琵琶者听其音铮铮然有京都声。问其人本长安倡女。尝学琵琶于穆、曹二善才年长色衰委身为贾人妇。遂命酒使快弹数曲曲罢悯然。自叙少小时欢乐事今漂沦憔悴转徙于江湖间。予出官二年恬然自安感斯人言是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之凡六百一十二言命曰《琵琶行》。”“一十二”当是传刻之误。宋人戴复古在《琵琶行诗》里已经指出：“一写六百十六字。”《琵琶行》和《长恨歌》是各有独创性的名作。早在作者生前已经是“童子解吟《长恨》曲胡儿能唱《琵琶》篇”。此后一直传诵国内外显示了强大的艺术生命力。如“序”中所说诗里所写的是作者由长安贬到九江期间在船上听一位长安故倡弹奏琵琶、诉说身世的情景。宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信作者是通过虚构的情节抒发他自己的“天涯沦落之恨”（《容斋随笔》卷七）这是抓住了要害的。但那虚构的情节既然真实地反映了琵琶女的不幸遭遇那么就诗的客观意义说它也抒发了“长安故倡”的“天涯沦落之恨”。看不到这一点同样有片面性。诗人着力塑造了琵琶女的形象。从开头到“犹抱琵琶半遮面”写琵琶女的出场。首句“浔阳江头夜送客”只七个字就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染而秋夜送客的萧瑟落寞之感已曲曲传出。惟其萧瑟落寞因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”铺垫已十分有力再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染就使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感无怪乎“主人忘归客不发”要“寻声暗问弹者谁”、“移船相近邀相见”了。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”、“无管弦”、“惨将别”一转而为“忽闻”、“寻声”、“暗问”、“移船”直到“邀相见”这对于琵琶女的出场来说已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易又要经历一个“千呼万唤”的过程她才肯“出来”。这并不是她在拿身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样她“千呼万唤始出来”也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”不便明说也不愿见人。诗人正是抓住这一点用“琵琶声停欲语迟”、“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。下面的一大段通过描写琵琶女弹奏的乐曲来揭示她的内心世界。先用“转轴拨弦三两声”一句写校弦试音接着就赞叹“未成曲调先有情”突出了一个“情”字。“弦弦掩抑声声思”以下六句总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程其中既用“低眉信手续续弹”、“轻拢慢撚抹复挑”描写弹奏的神态更用“似诉平生不得志”、“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句在借助语言的音韵摹写音乐的时候兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”既用“嘈嘈”这个叠字词摹声又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够“嘈嘈切切错杂弹”已经再现了“如急雨”、“如私语”两种旋律的交错出现再用“大