徐悲鸿绘画艺术赏析.doc

徐悲鸿绘画艺术赏析摘要：徐悲鸿是我国美术史上杰出的艺术家和教育家他的艺术思想和教育体系影响了我国上个世纪大半个世纪。徐悲鸿的作品包涵了他对艺术审美的理解和对生活的感悟。徐悲鸿倡导写实主义的艺术精神确立了中国绘画的写实主义发展方向为中国美术的发展作出了重大的贡献有着划时代的意义。因此本文研究徐悲鸿绘画艺术具有重要意义。关键词：徐悲鸿；绘画；马徐悲鸿（1895-1953）江苏宜兴人。1919年春官费赴法考入巴黎高等美术学校。1927年9月归国先后任教于南国艺术学院中央大学艺术系国立北平艺术专科学校校长。1949年新中国时期任中央美术学院院长兼中国美协主席。1953年因脑溢血病逝北京。徐悲鸿是我国著名的画家、教育家也是大众最为熟悉的近现代绘画艺术大师。他在艺术领域涉猎广泛其素描、油画、国画、人物、花卉、山水、走兽、家禽等方面的绘画技艺娴熟、出神入化；在诗文、书法等方面也有很深的造诣。本文主要对其绘画艺术进行研究。一、徐悲鸿的画马艺术众所周知徐悲鸿以画马著称于世以至于提起徐悲鸿时人们不禁要提起他画的骏马。由于他经常画马因此对马有了一种偏爱。听着马蹄声看着马迎风奔驰他觉得是一种精神享受他的马无不让人觉得他好像在和马一样在奔驰所有这些都真实反映了他自己的个性。因为马在中国人的心目中始终是人才的象征民族振奋的象征。执著于现实创作的徐悲鸿正是有感而发尽抒胸臆。他画马不是单纯地画马而是在马的身上寄托他自己的心情和意志表达了他自己对生活、社会、祖国以至整个世界的思想和领悟及观点。1、徐悲鸿早期的马的创作徐悲鸿早期的马的创作颇有一种文人的淡然诗意。如《奔马》这幅作品中徐悲鸿先生运用酣畅奔放的墨色勾勒马的头、颈、胸、腿等转折部位并以干笔扫出鬃尾自然而然的显现出了干湿浓淡变化马腿的直线细劲有力腹部及臀部还有鬃毛的弧度很有弹性具有很强的动感变化而从整体上看画面前大后小透视感较强前伸的双腿和马头有很强的冲击力给人一种骏马要冲出画面的感觉用笔洗练洒脱使人震撼。2、抗战爆发后的马的创作至抗战爆发后徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中而应该与国家同呼吸共命运将艺术创作投入到火热的生活中去所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征在1941年所绘《前进》图中题“长沙会战忧心如焚或者仍有前次之结果企予望之”徐悲鸿此时正在新加坡举办画展为国募捐并将卖画所得全部捐献给了阵亡战士的遗孤以及流离失所的难民。画家对战争前景焦虑万分希望中国军队能像上次一样击退敌人。他在笔下的这匹骏马身上寄托了对胜利的殷切希望盼望抗日的将士们勇往直前。这匹奔马的角度几乎接近全正面属于极难把握的大透视。骏马四蹄翻飞迎面冲来给人以空前的震荡感。1942年徐悲鸿回到重庆积极筹备中国美术学院。在抗日战争期间徐悲鸿创作了大量歌颂中华名族伟大精神和智慧的中国画作品即使是一鸡一狮都带着强烈的寓意寄托着对光明和胜利的渴望而他创作的马更代表了忠实、勇敢一往无前的品质和时代感情具有强烈的感染力。可以说这段时期悲鸿与国家共患难。3、建国后的马的创作而建国后他的马又成为“山河百战归民主铲尽崎岖大道平”的象征他画的马仍然是驰骋奔腾的样子只是少了焦虑悲怆多的是欢快和振奋。一九五0他赠中国人民志愿军战士的一幅奔马图上题诗日：“山河百战归民主铲除崎岖大道平”。又题画马诗云：“百载沉菏终自起首之瞻处即光明”。他借马抒情寄托了人民的爱憎在它们驰骋的脚印上烫着鲜明的时代烙印。二、徐悲鸿绘画艺术与西方美学1、融入西方美学的写实性徐悲鸿把欧洲古典主义写实绘画的造型方式以中国画的线条和墨块出之极大丰富了中国画线条和墨色的表现力。传统中国画里线条有所谓“十八描”尽管变化多端但都离不开书法的美学范畴而徐悲鸿笔下的线条已不仅是起轮廓线作用也不再是单纯的书法范畴的笔墨趣味而更成为既反映物体结构物体与背景关系又具有质感、量感、韵律感、节奏感的造型手段它随着物象体面转折关系而呈现出轻重、缓疾、浓淡、干湿的变化通过巧妙的疏密安排相互间的对比与呼应赋予物象毫不亚于明暗调子造型方法的体积感和空间感；同时它又具有欧洲古典主义写实绘画无法比拟的高度概括和提练。一句话传统中国画和欧洲写实绘画中要调动诸多手段才能达到的效果在徐悲鸿笔下一根线条就可以解决问题尤其在他的人物画与动物画中这种特点尤为明显。2.摒弃西方美学的不足徐悲鸿并不认为自己的作品是“中西调合”而是以写生的方法画水墨。他认为明清绘画因不重写实而衰败西方现代艺术亦因放弃写实而没落。徐悲鸿反对艺术上门派渊源的承袭主张直接以自然为师。面对传统他观点鲜明反对文学与绘画的过度互补。他尤其痛恨画谱之束缚人的创新能力在《中国现代美术之回顾》文中写道：“中国艺术三百年来萎缩卑陋奄奄一息已无生气中虽有寓扬州诸家唱高逸之音但其风被不远仅知取芥子园画谱取道方便法门然后摹抚便谓能事已毕