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浅谈民间满族刺绣的艺术特点摘要：满族刺绣是我国少数民族刺绣的一个重要流派是在特定的地域环境和社会环境中基于对自身生产生活方式的理解与适应以及在对精神世界的追求中形成的。以“克东满绣”为主的刺绣被誉为最正宗的满绣在清朝时期达到了艺术顶峰有“中国清朝皇族刺绣”之称。它蕴含着满族博大的文化精髓体现了满族的智慧、民俗风情和宗教观念历经数百年的沧桑形成了自己独特的艺术风格和文化内涵。关键词：克东满绣艺术特点满族刺绣作为满族历史文化的载体其主体纹样记录着满族先祖的遗迹、自然崇拜、祖先崇拜、生殖崇拜等图腾遗迹。一、从运用对象特征上分析从运用对象特色上来说苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣多用于被面、枕套、床罩、靠垫、桌布等而满族刺绣最主要的特色是用在枕顶、荷包以及服饰上。（一）枕顶“满族枕头顶刺绣的题材和内容十分广泛其来源有两个方面一方面是自己对生活的理解和艺术创造另一方面是程式化的模仿。”[1]满族妇女非常注重枕头顶的制作对于待字闺中的女孩来说更是必不可少的必修课是她们闺阁之中的女红之一。满族妇女所绣制的多种纹样的枕顶底色多以黑色为主这与满族生活的地理环境有关。一个是采用了纳纱一个是采用了平绣的针法虽然针法不一但是表现的内容形式是一样的采用了植物纹样取材比较丰富。（二）荷包在清朝荷包成了满族服饰中的一个辅助配件。满族荷包按功能分还可以分为装钱荷包、装烟荷包、香荷包等造型上分为方荷包、鸡心荷包、葫芦荷包等。荷包做工比较精细常常成为男女定情之物。其中烟袋荷包一般是男人使用的物件在东北却也是妇女离不开的用品。俗话说“东北三大怪女人叼个旱烟袋窗户纸糊在外生个孩子吊起来”。从中我们可以看出荷包是东北老少日常生活中不可缺少的用品之一。早起绣荷包袖口绣扁状小袋是满族早期狩猎、出征装食物的囊用鱼皮或兽皮缝制后演变成配饰。这种荷包既可以装烟丝又可以作为一个装饰品。二、从图案特色上分析从图案特色上来看苏绣是以动物、山水、花草为题材的其中猫是代表作；湘绣借鉴中国画的长处采用水墨相间的手法题材多为山水、走兽等其中狮子、虎是代表作；而满族刺绣的题材多为抽象生殖符号、乌鸦、小鹿以及神话传说、故事等形象、生动、活泼尤其受宗教中萨满的影响。从文化角度上来看原始刺绣品的图案纹样与图腾崇拜有着密切的关系尤其是少数民族刺绣。其中满族刺绣作为一种传统艺术在不同的历史阶段都记录着龙凤图腾的造型在妇女的绣花褂上在幔帐上、门帘上还有枕顶上都绣有龙凤图案。艺术来源于生活在《艺术哲学》中提到“作品的产生取决于时代精神和周围的风俗”。[2]满族刺绣创作题材来源于人们对自身所处环境的认识、感受、审美观念主要表现在对原始宗教的信仰和对自然美好生活向往两个方面。从图案的色彩特征角度来看色彩在艺术表演和生活中发挥着重要作用。“远看颜色近看花”在刺绣中色彩也扮演着重要角色。每个民族对色彩美的追求都有不同的偏好和强调。这不仅体现出本民族特有的审美习惯更暗含着丰富的文化信息。长期生活在白山黑水之间的满族尚白、尚青之俗源远流长。在色彩的邻近色相变化上为了使画面不产生生硬的感觉满族刺绣多采用低纯度的绣线色彩艺人们还用单一色做底色缓和了高纯度带来的强刺激感使绣品既艳丽又统一。三、从传统工艺特色上分析刺绣是一项技术要求精湛的手工艺术所有的构图都需要一针一线地去完成。早期满族先民以渔猎为生素有“衣其皮、食其肉夏则裸袒”之说。可见当时衣服比较简陋多采用鱼筋、鱼骨绣制受材料制约多以补贴绣为主。后来随着生活方式的改变满汉文化的融合下吸收了中原地区刺绣的针法如平绣、辫绣等多种针法形成了满族独特的刺绣风格在针法上主要以补贴绣和仿真绣为主要针法。补贴绣：用兽皮、鱼皮或粗布、细布进行刺绣经过染色处理后剪成所需要的花纹用糨糊粘贴在已铺好的布上然后用针线沿着花纹的里边、外边缝制。这也是满族刺绣最原始的针法一直延续到解放初期。仿真绣：仿真绣作为满族人现代的一种刺绣借鉴了四大名绣中的苏绣技法采用现代丝或绸缎作为底料加之满族图案纹样将满绣发挥得淋漓尽致。四、结语作为北方独有的一种特殊艺术绣种——满族刺绣在与四大名绣之苏绣、湘绣、粤绣和蜀绣相比时无论从运用对象上、图案特色上还是从传统的工艺特点上都可以与之相媲美尤其是在传统工艺上满绣中的补绣是其特有的一种针法为民间服饰添花添叶获得了为帝王绣制龙锦、宫廷文武官绣袍的“专利”以至于满绣在清朝时期达到了艺术顶峰。参考文献：[1]尹定邦.设计学概论[M].长沙：湖南科技出版社1999.[2]叶立诚.服饰美學[M].北京：中国纺织出版社2001.（作者简介：陈波女启东市第