《林黛玉进贾府》的衬托艺术.doc

《林黛玉进贾府》的衬托艺术一、以环境衬人物《林黛玉进贾府》成功地运用了通过环境描写揭示人物性格的手法既含蓄朦胧又耐人寻味。其中以贾母、贾政两处居所的环境描写最为出色。贾母的居所－－正房大院“进了垂花门两边是抄手游廊当中是穿堂当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏小小的三间厅厅后就是后面的正房大院。正面五间上房皆雕梁画栋两边穿山游廊厢房挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。”这段文字描写的主体是正房大院但并未先写正房大院而是先写了曲径通幽的垂花门、对称严整的抄手游廊和掩映其中的紫檀屏风。这些建筑给人以“庭院深深深几许”之感建筑风格婉约细腻。转过屏风呈现在我们面前的却别有洞天。五间上房金碧辉煌、飞阁流丹显露出钟鸣鼎食之家的豪华气派。而“各色鹦鹉、画眉等鸟雀”则能让老人怡情悦性颐养天年。从整个建筑众星捧月的布局来看这居所的主人贾母无疑是这个封建家庭中至高无上的老祖宗、太上皇。贾政应酬之所－－荣禧堂“进入堂屋中抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾匾上写着斗大的三个大字是‘荣禧堂’后有一行小字：‘某年月日书赐荣国公贾源’又有‘万几宸翰之宝’。大紫檀雕螭案上设着三尺来高青绿古铜鼎悬着待漏随朝墨龙大画。地下两溜十六张楠木交椅又有一副对联乃乌木联牌镶着錾银的字迹。“荣禧堂”三字乃皇帝御笔亲题后盖有皇帝的印玺。这象征皇帝对贾府日隆的恩眷。“青绿古铜鼎”象征着贾府显赫的地位“待漏随朝墨龙大画”则显示着主人的勤于政务“楠木交椅”和“乌木联牌”则说明了主人醉心仕途经济热衷官场应酬。由此可见主人贾政是一个谨守君臣规范恪守伦理道德的封建卫道士。二、以仆人衬主子贾母的仆人“台矶之上坐着几个穿红着绿的丫头一见他们来了便忙都笑迎上来说：‘刚才老太太还念呢可巧就来了。’于是三四人争着打起帘笼一面听得人回话：‘林姑娘到了。’”这段文字从三个方面写贾母处的丫头：一是笑脸相迎一是争打帘笼一是跑去回话。她们之所以笑脸相迎倒不是黛玉地位有多尊贵而是个中另有原因。本来一人就可撩起帘子却三四人争着去做简直令人匪夷所思。更有“飞毛腿”快步如飞直接向贾母通风报信惟恐落在后面。这些仆人之所以阿谀逢迎之态呼之欲出就是因为黛玉是贾母最疼爱的外孙女儿她们讨得了黛玉的欢心实际上也就讨得了“老祖宗”的欢心那样的话她们就可以讨得一些残羹冷炙。通过丫头近乎肉麻的“表演”我们就可看出贾母是贾府里的绝对权威她的喜怒哀乐能够改变仆人的命运既可使人一步登天又能让人坠入地狱。王熙凤的仆人“……只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。”“一群”说明人之众多“围拥”可见众星捧月“媳妇”供王熙凤驱使“丫鬟”供琏二奶奶使唤。跟随的仆人阵容庞大在贾府中也只仅次于贾母。从此我们可以看出这位琏二奶奶在贾府中特殊的身份与地位。她是贾府中杀伐决断的风云人物也是贾府的实际权威。以仆衬主既给仆人提供了充分表演的舞台更使主人的形象丰满也给读者留下了想像的余地真可谓一石三鸟。三、以定评衬宝玉虽然贾宝玉是贾府中“三千宠爱集一身”的幸运儿。但王夫人却对宝玉作出这样的评价：“……但我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎是家里的‘混世魔王’……你只以后不要睬他你这些姊妹都不敢沾惹他的。……他嘴里一时甜言蜜语一时有天无日一时又疯疯傻傻只休信他。”一般情况下父母都会将自己的孩子视为掌上明珠王夫人却是个例外说宝玉是“孽根祸胎”是“混世魔王”。宝玉是否真是这样的呢？王夫人为何如是说呢？原来宝玉之所以被称为“有天无日”“疯疯傻傻”是因为他的所作所为不合封建正统观念于世俗常情也格格不入。作者在这里其实是预先介绍充分铺垫为下文宝玉出场营造“山雨欲来风满楼”的氛围以期引人入胜。王夫人的定评与宝玉闪亮登场的表现形成了极其强烈、极其鲜明的反差。惟其强烈惟其鲜明才能更加深刻地表现出宝玉的叛逆性格。可以说这也是曹雪芹的匠心独运之处。当然最能反映宝玉叛逆性格的仍当数两首《西江月》。这两首《西江月》可以说是对王夫人定评所产生的困惑的详细解答。王夫人曾两次提及宝玉并对其作出定评虽未说明原委却留下了悬念让人揣摩；两首《西江月》则从社会价值认同的角度对贾宝玉进行了批判从而反衬出宝玉“走自己的路让别人去说吧”的逆子贰臣的性格特征。这种反衬与文中的正面描写有机结合真是交相辉映相得益彰。