国际电影贸易格局与中国电影产业对策.pdf

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习，向国内外的人民普及它的文化，而不是试保护主义者是出于畏惧还是出于嫉妒而抵抗正当世界文化产品——主要是影视节目年：中国文化产业发展报告》的权威资料：一104一市场，中国电影产业面对着枪林弹雨。关税壁垒和配额是对本国幼稚工业进行保证。从电影产业体制上来讲，自1949年以来，中国电影到底是作为一种宣传工具还是影至今仍处在一种“前产业化阶段”。“计划规律等一系列问题，严重影响了电影事业的再加上美国强大的经济、外交优势作后盾，好莱坞就可以在世界电影市场上横冲直撞。中是配额问题，而是体制问题。体制问题不解决，到国际市场上去竞争，就等于带着镣铐跳舞。需要说明的是，实行产业化运作，并不必业的平台上成为角逐的强者，才能在意识形’法国、英国、加拿大等国政府对本国电影取了先进的宣传推广方式，发行量巨大，美国在推销其产品、服务和观念时通常都占有极大的优势。如果一个国家感到它的文化具有与美国文化相同的力量，它就应该向美国学图把它保护起来。”∞面对好莱坞的冲击，“需要先把这头野兽喂饱了”@。“不管文化美国的现代性，如果他们以为他们可以通过补贴和配额来指导人们的欣赏趣味的话，他们就错了。”@产品贸易的战争烽烟四起、战火纷飞的时候，中国迈进了世界贸易组织的门槛。根据中国社会科学院和上海交通大学联合编纂的中国第一本“文化蓝皮书”《2001—加吆在1995年2月26日草签、3月11日正式签署的“中美知识产权换函”和1996年6月17日确认的中美知识产权磋商中的“其他措施”部分，我国已经向美国政府就开放中国的版权产业市场做出以下承诺：⋯⋯中国政府不对电影的进口保持配额。此外，中国政府将允许中国公司在商业考虑的基础上，以利润分成的方式，进口数量不限的美国电影，这些电影须经内容审查。根据T耻Ps第四条最惠国待遇的规定，中国政府做出的上述承诺，在中国加入WTO以后，应立即无条件地适用于WTO全体成员。⑩加人WTO意味着中国将按照自己并不熟悉的规则，加入到受到强手操纵的全球市场竞赛之中。迈入战火纷飞的国际文化贸易保护的两种手段。在这种情况之下，“不对电影的进口保持配额”就意味着政府必然采取其他的手段和方式来对中国的民族电影产业进行扶持。我以为政府对民族电影产业的扶持最主要的是以法律的形式肯定电影作为产业的性质，为电影的产业化提供政治上和制度上的作为一种文化产业，到现在为止仍然是一个没有彻底解决的问题。由于既缺乏政治保障和体制保障，又缺乏产业运作的经验，中国电经济带来的垄断、保守、僵化、消极和反市场正常发展”@。美国电影经过一百多年的发展，已经形成了高度成熟的产业机制，有一套完整的市场化投资模式、工业化生产模式、商品化发行模式和消费化放映模式的运作体系。有了这样的一套市场化产业运作模式，国电影目前最大的问题不是资金问题，也不然排斥电影的意识形态性。相反，只有在产态的宣传上发挥更大的作用。在这方面，好莱坞也是非常好的例子。其次，政府应该以法律的形式保障对民族电影补贴、投资力度并进一步改革、完善现行补贴投资方式。国际电影贸易格局与中国电影产业对策

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舢．Biu‰Itll唧：sD榭坛6Dz圹g∞蠡幻饥M：cD眦％拈加p泐l‘Ⅲi耐wtry：踟nD施t幻n；q删五wu彻d口，姗孵搿：UNSCO④④参阅L∞So—Y∞：^如啦‘m如却“Ie函u"∞”m掣易自由主义学者的批评，但从总体上来讲，补弊。法国对文化投入的比例非常高。从民生产总值的1％，总额近140亿法郎。从能实现的。”⑥我认为，政府应该进一步加大资金，仅几部重点片、献礼片之外就所剩无左右(包括一亿元的政府补贴)，而市场回收约为3000万元。一些国有电影生产企业不而是花在申请补贴上，存在着严重的“等靠不回来，但拨款部分是不要补偿的。”@这种同探讨。①Gui∞ⅡAlon∞C哪etal：血如Ⅲ，I砌BⅡ以咖Ⅵ泌一胁，lce勺c础“陀埘口搿t‘，讹胁场硼)Dd；L08一105—产业进行的补贴和资助，虽然引起了一些贸贴制对于这些国家的国产电影还是利大于1959年至1987年，法国文化部的预算总量增加了七倍。1993年法国的文化预算占国1981年开始，文化部对文化事业的支持已不仅仅限于非盈利领域，它还通过立法或规定，支持文化产业运作。这些举措对法国电影业的发展很有裨益，现在已延伸到广播电视领域。从1950年8月开始，英国政府开始在所售电影票中加收“伊迪税”，部分伊迪税所得划人英国电影制作基金，用于资助想拍摄英国电影的制片人。50年代以后，伊迪税成为英国电影制作的主要资金来源。伊迪税对制片人的资助是建立在“完全自然和客观的基础之上”的，并且与其前一部影片所获得的票房总收入挂钩。事实证明，伊迪税方案是一个巨大的成功，“毫无疑问，没有伊迪税，英国制片业可