作为类型的中国早期喜剧片_上_.pdf

年第期海南师范学院学报社会科学版
第卷
总期

作为类型的中国早期喜剧片‘上

李道新
北京大学艺术学系,北京

摘要论文以作为类型的中国早期喜剧片为观照对象,相对全面而又系统地描述年至年间
中国喜剧电影的发展脉络,力图细致而又深人地阐发中国早期喜剧片的类型意识、市场策略及其艺术特征和
文化蕴涵。总的来看,在世纪上半叶中国独特的政治、军事、经济和文化语境中,在以法国和好莱坞为代
表的西方喜剧类型电影的影响下,作为类型的中国早期喜剧片,从民族喜剧影像的发生,经过笑闹滑稽传统
的建立,到人文批判视域的拓展,走过了一条从幼稚到成熟,从半封建半殖民属性向深厚的民族文化精神掘
进的道路,并以其一以贯之的时事讥讽、悲剧情调和平民意识,形成中国早期喜剧片独特的民族风格。
关扭词类型片喜剧片滑稽片中国早期电影民族喜剧影像笑闹滑稽传统
中图分类号文献标识码文章编号一一一

大多不避疯狂笑闹和嚎头卖弄之嫌,甚至有评论拒绝将这
些出品称为“真正”的滑稽片“我国电影事业,现在比较的
一
一民族喜剧影像的发生,,
总算发达了但是滑稽新片却还不多大概是人材缺乏的

。,
年至年间,是在嫁接法、美两国喜剧电影与缘故吧从前亡友鹤鸽曾经主演过几张滑稽片但因为那
,,
衰退期文明戏经验的过程中,中国民族喜剧影像得以发生时电影艺术还幼稚在动作上讲起来尚不能认为真正滑
。”,
的关键时期。稽片呢〔接近年后有人回忆亚细亚影戏公司的滑
·,“,,,
年前后,法国的费迪南齐卡、稽短片还是贬大于褒表情粗野动作呆板男扮女妆

··。”“
安德烈第特压、麦克斯林戴以及无奇不有〔在论述商务印书馆活动影戏部的新剧短

··”,
美国的麦克塞纳特、查尔斯卓别林片时程季华主编的《中国电影发展史第一卷也不无
“
沐等拍摄的许多喜剧影片,随着法、偏颇地指出商务印书馆活动影戏部前期还出了一些较
,,,
美两国电影的输人,获得了与中国观众遭遇的机缘。这些好的影片但是到了后期它的影片制作就倒向半殖民地
,
主要以疯狂追逐画面和大喊头表演为特征的“动作喜半封建文化的逆流连前期的那一点为旧民主主义文化服

,。,‘
剧,’冶一方面暗合电影诞生之初人们对活务的内容也没有了在这个时期它拍了一批所谓新剧
’。‘’,
动画面的猎奇心态,另一方面也为百代和启斯东公司及其片这些新剧片的剧本大都出自陈春生之手导演则
‘’,
海外代理商创造了高额票房。在他们的影响下,包括亚细几乎都由当时文明新戏的票友任彭年担任演员主要来
。‘
亚影戏公司、商务印书馆活动影戏部、中国影戏制造公司自一些职业的和业余的文明戏班这就使得这些新剧
’
和明星影片公司在内的几家中国早期电影制片机构,迈开片完全模仿了当时已经趋向没落的文明新戏或西方资产
。
了中国喜剧类型电影的尝试之旅。阶级无聊打闹的东西”【」
,,、
按程季华主编的《中国电影发展史》提供的片目,在此现在看来由于对电影的理解大多趋于重视教育轻
,、
期间,上述四家影片公司拍摄的滑稽短片近部,大致包视娱乐重视道德伦理规范和意识形态蕴涵轻视影像造
,,
括亚细亚影戏公司的偷烧鸭》、活无常》、梦特征及其情绪宣泄功能一途所以在中国喜剧电影发
,
五福临门、二百五白相城隆庙、一夜不展过程中能够把中国最早的一批滑稽短片放在电影的
安、店伙失票、脚踏车闯祸》、打“营业手段”和“表现形式”尤其“浮浅的人性的讽刺”层面
,。,
城隆、老少易妻、赌徒装死、贪上予以观照的努力就显得弥足珍贵实际上只要真正
,
官荣归》等部,商务印书馆活动影戏部的《死好站在电影特性和历史演进的立场上来考察就可以得出这
赌、荒得金、得头彩》、呆婿祝样的结论在明星影片公司的家庭伦理情节剧占据影坛主
,、
寿》、《憨大捉贼》等部,中国影戏制造公司导地位之前亚细亚影戏公司商务印书馆活动影戏部和
,、
的饭桶》以及明星影片公司的《滑稽大王游华记》明星影片公司拍摄的滑稽短片不仅在技术探求艺术表
,
、掷果缘和大闹怪剧场等部。现和商业拓展等各个领域都推动了中国早期电影的发展
。
【一从题材和喜剧灵感的来源角度看,这些滑而且标志着中华民族喜剧影像的发生
,
稽短片或“脱胎于没落期文明戏”,或为“改良旧剧”,或为在技术探求和艺术表现领域这些滑稽短片为中国电
、、。
“民间传说的翻译”,或直接出自原创“时装”清装剧本,影开创了一个时装外景分镜头甚至空间叙事的新时代

收稿日期一一
作者简介李道祈一,男,湖北石首人,北京大学艺术学系别教授,电影学博士。
,本文为笔者所著《中国电影类型史一即出一书部分章节。
年尤其年以前,中国电影形态还基本停留在北们一方面服膺于西方喜剧电影尤其卓别林电影的喜剧艺
京丰泰照相馆的一系列古装戏曲演出记录的原始水平上。术,另一方面又开始尝试摆脱西方喜剧电影尤其卓别林式
但是,亚细亚影戏公司和商务印书馆活动影戏部滑