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2006年9月黑龙江教育学院学报Sep12006
第25卷第5期JournalofHeilongjiangCollegeofEducationVol125No15

奥斯丁小说艺术中的创新

王霞
(浙江大学外国语言文化与国际交流学院,杭州310005)

摘要:奥斯丁在英国小说史上因风格独特著称。她在小说艺术上进行了大胆的创新,主要是在对话与思维
的表述和视角两个方面。这些创新使她成为英国文坛的一朵奇葩。
关键词:奥斯丁;创新;小说
中图分类号:H059文献标志码:A文章编号:1001-7836(2006)05-0078-03

在英国著名小说家中,奥斯丁的写作风格非常独正是现代意识流技巧的特征,而早先的文学较注重对
特。她的作品不仅洋溢着浓郁的古典风格,而且还具话的正规完整却忽略其真实性。在5诺桑觉寺6中还有
备鲜明的现代艺术特征;它们给批评界提出了一个问一段对凯瑟琳思想活动的描述:/我还没有彻底绝望。
题:/我们所谓的-创新.究竟指什么?在所有伟大作家我要到十二点一刻才会放弃。这是一天中放晴的时
中,奥斯丁为何既是最传统的又是最创新的?0[1]85利间,而且我觉得现在确实明朗了些。哎,现在是十二点
维斯称赞奥斯丁不仅美妙地例证了/个人天才0与传统二十了,我只好完全放弃了。0[5]30奥斯丁更大胆地对
的关系,而且阐明了/创新0的本质,因为她与传统的关人物思维加以编辑,让二十分钟在不到四十个单词中
系是创造性的)))她将传统的潜能挖掘出来并赋予新流逝,防止了真实记录可能产生的冗赘感。
意[2]65。如果我们对奥斯丁的作品作细致的考察,就从荷马到菲尔丁和司各特的传统史诗叙述通常是
会发现她在小说艺术方面的创新主要体现在以下几个作者与小说人物交替讲述,而理查逊的书信体小说成
方面:功的一个重要原因就是它让人物自己讲述故事,从而
缩短读者与小说人物和情节间的距离,但书信体将作
一、对话与思维表述上的创新
者声音完全消除,导致小说与读者沟通的一个重要渠
奥斯丁小说中对话占据绝大部分篇幅,因而更接道的丧失。于是19世纪的小说采取了更为灵活的办
近戏剧。在1813年给姐姐的信中她提到了对话方面法)))自由间接引语。这种叙述方式将人物对话与作
的创新,/加上-她说.或-他说.有时会使对话马上明朗者评述融合,省掉/他想0、/他说0等引导词,以第三人
起来,但是我写作不为迟钝的人,他们自己缺少灵心慧称模仿人物语言,保留间接引语的时态和人称,但有时
性。0[3]280她还将真实生活中散漫的对话进行编辑以达仍用引号。自由间接引语结合了传统的第三人称叙事
到简约的效果。如在5爱玛6中,埃尔顿夫人边采草莓的全知性与第一人称叙事的直接性,使读者感到能站
边兴奋地喃喃自语:/英国最好的草莓)))每个人都喜在对话或思维的场景即席聆听人物心声,但又能与之
欢)))总是有益健康的。这些是最好的园圃和品保持一定距离以作出冷静客观的判断。它在赋予读者
种。)))很高兴给自己采)))唯一享受它们的方式参与感和认同感的同时还提供了道德批评的必要视
,,0[4]271我们不可能想象在这一长段的独白中其他角,有时能取得反讽效果。奥斯丁可能偶尔在菲尔丁
采草莓的人没有一句应和或插话,但它们都被省略了,和范妮#伯尼的小说中碰到自由间接引语的少数例子,
因为这样的人物独白可以更简明扼要地反映人物性但她的运用(尤其在晚期的小说中)比以往任何一位小
格,使读者完全体会到埃尔顿夫人的唆,又不用忍受说家都更广泛更大胆。例如在5爱玛6第16章开头:
真实记录对话时的琐碎。这种口语中破碎话语的记录/头发卷好了,女仆也给打发走了,爱玛于是坐下来思

收稿日期:2005-04-24
基金项目:2001年浙江大学董氏文史哲基金资助项目/奥斯丁的小说艺术0成果之一
作者简介:王霞(1973-),女,浙江淳安人,讲师,博士研究生,从事英美文学、比较教育学研究。
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考,觉得很悲惨。)))这对哈丽特是个打击,确实如例如,5傲慢与偏见6的前十章明显地呈现为非聚焦型
此!)))她原先所希望的全部被推翻了!)))事情向叙事视角,随着伊丽莎白中心地位的确立,纯粹的全知
着不希望的方向发展!)))这对哈丽特真是个打击!叙事退隐,限制性视角淡入。从审美接受来看,忽视达
这是最糟糕的!0[4]103爱玛的内心独白从第二句以自由西、威克汉姆等人的心理现实可以制造悬念,使读者形
间接引语的形式嵌入,同时读者仍能感受到作者的反成阅读期待。同样,5情感与理智6中小说的叙事角度
讽语气,爱玛的思想被蒙上了反讽色彩。也是沿着全知叙事者向主人公埃丽诺的方向滑动。在
利奇(Leech)在5小说的文体6(StyleinFiction,奥斯丁晚期的小说如5爱玛6和5劝导6中,女主角的视
1981)中将描述人物思想活动的自