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吉他指板上的“折射”现象
你还记得中学时我们做过的光学实验吗？——老师把一支铅笔放进一个装着水的玻璃杯里，你看到了什么？铅笔在水面处被神奇地“折断”了！实际上，我们知道眼前的这一幕是一种错觉，我们的潜意识对这个错觉进行了补偿，使我们清清楚楚地知道那支看似折断的铅笔是完整的，这是光线跟我们开了一个叫做“折射”的玩笑，它甚至使我对“眼见为实”产生了疑问。但是你知道吗？这种“折射”的现象在吉他指板上也同样存在着。
吉他按照标准的调弦方式六根琴弦从低到高分别定为“EADGBE”，除G弦（三弦）——B弦（二弦）之间是大三度音程外，其它弦均相隔纯四度音程，而正是这个惟一的三度音程给我们的弹奏带来了苦恼。

吉他的指板在这里被分割成两个部分——较低的六、五、四、三弦和较高的二、一弦。这两个部分在三弦和二弦之间被一道“看不见的边界”分开了，“海峡两岸”有着相同的音符排列模式，但当我们弹奏和弦或音阶经过三弦和二弦之间时，无一例外的会导致“折射幻觉”——指法在这里“漂移”了1品。
这种“折射”现象往往给吉他手们带来一个不大不小的麻烦，只要是涉及从G弦到B弦的弹奏都会迫使我们时刻想着在这个“边界”重新安排手指，以适应它们之间的那个“幻觉”——大三度关系。在这里，不管是和弦、旋律、音阶还是琶音都非常容易在你不经意间造成严重的失误。毫无疑问，这道“看不见的边界”是指板上的“事故多发区”。
问题解决的办法一般是通过成千上万次单调枯燥的重复练习，直到你的手指能够准确快速地在各个把位的“边界”两边穿行。但是，这样死记硬背地去记忆只能解决表面问题，并没有真正理解指板的逻辑。下面，我们就来看看这里到底发生了什么。
首先，我们以小调音阶的片段为例来看看音阶的“折射”现象
◆671，234在⑥—⑤、⑤—④、④—③、②—①弦上的排列：

从上图可以看出：尽管这些音符的音高和它们所在的弦发生了变化，但是音符之间的排列位置没有变，其中的原因是这些音符所在的两根弦之间都是四度音程。
◆671，234在③—②弦上的排列：

当音阶通过这个“折射边界”时，②弦上的音符需要上移1品来弥补两弦之间的音程落差。如果我们能把指板“调整”一下，你就会发现这时音符的排列与其它弦上的排列是一样的。

当然，吉他的指板不可能让我们随心所欲地加以改变，能够改变的只有你自己，你必须在这里重新安排指法，否则“事故”就发生了。
接下来，我们以一个横按的大三和弦为例来看看和弦的“折射”现象。
◆根音在⑥弦时，和弦音的排列和指法：
◆根音在⑤弦时，把跨过了③弦的音符向上移动1品：
◆继续移动，当根音在④弦时，又有一个音符跨过了③弦向上移动1品：

通过上述的推导过程你会发现，尽管和弦的名称、音符和音高改变了，但是音符之间的音程关系不会变，由此产生的三个和弦实际上是源自同一和弦的指法。现在，马上在你的吉他上实验一下这个“折射”理论，弹奏音阶、和弦、琶音以及所有你能想到的东西，把这种“折射”的观念印在你的脑子里。
当你意识到以前从未联系到一起的音阶、和弦突然间完全一样的时候，这种观念会令人非常兴奋，它能让你对指板产生新的认识和理解。接下来需要做的，就是在你的弹奏中反复应用它，把这种观念变成自觉的意识，就像你清楚地知道水杯中的铅笔实际上并没有折断那样。
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