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_道具_有道_谈道具在戏曲舞台上的合理运用.pdf

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DANGDAIXIJU 艺海泛舟 “道具”有道 ———谈道具在戏曲舞台上的合理运用 杨晓斌 日常生活中缺不了家具各种用品物件，舞台外出买菜归来， 演出中亦缺少不了各种道具。道具在舞台上的重仔细一算少了 要地位是不言而喻的。戏曲舞台上的道具，是经过一元钱，精打细 工艺美术家从生活中提炼美化出来的，它不同于算的她当即坐 生活的日常用品，也不同于电影、电视剧、话剧中立不安，正要去 的实景实物。戏曲道具经过历代艺术家们的推进找小摊贩去论 演化，大都有夸张性、象征性、代表性和抽象性等理，碰巧她的心 特点，是为了适应演员各种各样的表演动作而设上人温欣远道 置的。它的功能大致可分为两类：一喻情，即表现归来探望她，她 人物的情感变化；二喻境，即体现各种环境和意既舍不得失去 境。与恋人的相会， 先说喻情。许多道具在表达人物的情感上起又操心着再不 到了极大的推动作用，如青春版《杨门女将》“寿去要那一块钱， 堂一场为了祝贺杨宗保五十寿辰侍女们捧上就会失去最佳 ”。，杨晓斌生活照 了十二朵红花，此时众女将及七娘、佘太君都高兴时机，这时正在 地将红花戴在头上，但穆桂英、柴郡主此时都是悲一旁干活的许师傅观察到了这一状况，悄悄地将 痛万分，前者眼含热泪，实在不愿去戴，后者唯恐一元钱扔在院内，让雪梅发现钱失而复得，安心与 老太君看出破绽，影响了祝寿，戴与不戴，形成了情人相会。一元钱的小道具牵出了乔雪梅过日子 悬念；当佘太君发现问题，催逼焦廷贵道出宗宝殉的精明与艰辛，带出了心上人温欣与雪梅情感间 国的实情时，天塌地陷、情势急变，这时老太君颤距的拉大，又描绘出了淳朴、善良的许师傅对雪梅 抖着手，拿下了喜庆的红头花，将它滑落在寿台的关注与关爱，这又是一则小道具牵挂众多人物 上，八位娘眼含着泪水，拔下红头花，再回身时红情感变化，完成人物性格表现的成功范例。还有剧 头花已变成白色，又悲痛地插在发鬓之上。几朵花中的“一封来信”说明了二人之间情感的完结，使 在这场戏中，由喜变悲，由红变白，强烈地表现了乔雪梅从喜悦的巅峰陷入痛苦的深渊，充分论证 杨门女将此时情感的大起大落，小道具起到了大了“道具喻情”的艺术特征。 作用，堪称神来之笔。眉户现代戏《迟开的玫瑰》再谈喻境。“道具”对于剧中的时间、地点、环 中，一些道具的运用也值得称道，如第二场乔雪梅境、气氛等有着明显的表现力和暗示作用，如折子 712009·5当代戏剧 DANGDAIXIJU 艺海泛舟 戏《挡马》：杨八姐手持马鞭，驰骋在大漠荒野中，飞奔，时而随流而上，表现出了风浪波涛的景况。 马鞭便是暗示象征高头大马的特定道具。再如折《挑滑车》高宠的一根大枪，在台上左右翻飞、矫若 子戏《三岔口》中的任堂惠，手握烛台在屋内警惕游龙，叫敌军丧胆，令英雄气长，悲壮震撼。再如 地巡视时，观众便会感受到房屋、墙壁的存在，随《杨七娘》中的大靠打出手，满台飞舞的枪杆凌空 着任堂惠吹灭烛火，明亮的舞台灯光不变，而观众穿梭，显示了激烈壮观的战斗场面，也成了最受欢 已感觉到了黑暗，烛台的明灭喻示着室内光线的迎的绝活，产生了无穷的舞台魅力。 变化，可见道具对舞台环境的烘托和呈现起着多“道具有道”是说道具在戏曲表演中的合理运 么重要的作用。再如“车骄”的上台代表着车辆的用，用得恰到好处，有助于剧情的发展，有助于人 行走，“鸾驾”的出现预示着帝王或皇后等将要登物的塑造，反之则违反舞台艺术规律。据说有的戏 台。一张桌子既可以代表公案，也可以代表御案、剧演出时，让真牛真马上台，有的把摩托车、汽车 酒案、书案，甚至可以代床、代将台、代山岩等等，也开上了舞台，这样照搬生活的自然形态，不经过 根据剧情的需要摆放的位置，演员的表演和观众艺术加工提炼的道具，笔者实在不敢苟同。道具在 的想象力密切结合，道出了环境、场地，以及当时舞台上不能是生活用具的照搬，而应是生活用具 的舞台氛围。《迟开的玫瑰》中，许师傅手持一根竹经过艺术加工后的形象。 条，几乎前几场幕间都在工作，除道明下水道的工“道具”在戏曲舞台上之所以发挥了巨大的作 作环境之外，人物的命运坎坷，也寓意其中。更值用，主要是数百年的舞台实践，经过无数艺术家与 得一提的是：兄弟姐妹互通电话的一段戏，每人手观众的反复交流、认可，形成了一定的程式和规 持一部电话结合着灯光的隔离，舞台上就分离出律，比如在生活上风是无形的，看不见的，而在戏 了四个场景，乔雪梅在家，芳芳在海南，婷婷在大曲舞台上却把风变得有了形象，由此产生了大家 洋彼岸，豆豆在远方军营，现代化的通讯工具，成认同的“风旗”，然后通过演员的动作表演，使它们 了代表角色各自所处环境的特定道具。然后又随活动起来，变成节奏化的艺术形象和舞蹈。依次类 着音乐的推进，光彩的变化，四部电话融在一起，推，还产生了“火旗”、“云旗”、“水旗”“车旗”等许 演员们翩