徐克的电影世界.pdf

⋯专题研究

赵卫防
在香港影坛上,徐克往往显示出剑走偏锋、急激险怪的
风格,然而他却又能巧妙地汇人商业电影的主流,成为举足
轻重的商业片导演。他在创办“电影工作室”的时候,曾明
确提出过对导演的要求“要有自己的风格。要言之有
物即使工夫片,也要有话说。要‘走群众路线’⋯⋯
商业—片定要娱乐观众,让他们得到宣泄,心情转佳。电影是
大众媒介,但愿我们跟观众一起呼吸⋯⋯群众是用感觉看
电影,不是用脑袋分析电影的。’,①上述三个要求既是徐克
在长期的创作实践中形成的美学特色,又可以看作是他将
偏锋与主流有机融合的法宝。同时徐克又是一个不断超越
自己的导演。他导演或监制了《倩女幽魂》系列、《笑傲江
湖》系列、《黄飞鸿》系列、《新龙门客栈》、《青蛇》等经典
武侠片,奠定了在香港影坛和观众心目中的地位。但一心求
变的徐克并未就此满足,他在以后的创作中更加偏重于技
术上的探索以力求创新。创新是为了更大的成功,但创新必
然会经历艰险曲折甚至失败。年徐克推出了大量使用
电脑成像技术的影片《蜀山传》,但该片并未取得商业的成
功,因为影片人物个性的塑造乃至人文内涵的挖掘都让位
电影新作
于电脑成像特技所制造的视听奇观的展示了。影片虽
未取得商业成功,但徐克创新求变的意识却是值得肯
定的。徐克近日完成的《七剑》是在《蜀山传》等影片
失利后的又一部创新之作。在这部影片中,我们依然能
够读解出徐克鲜明的创新意识。鲜明的个人风格加上
不断的自我超越,成就了徐克的辉煌,并且使年代
以来香港商业电影的面貌不断更新。

视听的冲击

作为一位“走群众路线”的类型片高手,徐克的电
影首先呈现给我们的是强烈的视觉冲击。武侠片是他
创作的主要类型,他的武侠片中的“武”,已经临界于
武术本身,是用来制造的一种视觉“奇观”。在他导演
或监制的影片中,如果说东方不败》天马行
空的武打场景、《青蛇》情境合一的山水桥阁、

,。,
《满汉全席》花样百出的菜式设计只起到令观匪夷所思更增添了视觉效果在《七剑》中

,
众赏心悦目作用的话,那么,连环画式的镜头语言、多他又一次进行了自我超越启用以真功实打著称的刘

,。
场景的转换、画面快速的剪接、甚至熟练运用电脑特技家良主演影片力求武打场面的写实风格片中动作

,
等各种拍摄手法,却使得徐克的多数类型电影对观众以实打为主如十二门将屠城以及楚昭南决战风火连

。
形成一种具有压迫性的视觉冲击。在徐克电影的诸要城的场面都很写实这些纪实影像搭配浑厚和富有震

,、、,
素中,武打场面、高科技等特技手段以及乱世题材的选撼力的配乐依然显得前卫精彩流畅又不落案臼

。
择等方面是他营造视听奇观的主要手段。在现实影像的基础上增加电影的视觉冲击力

,
武打场面的设计是其首要方面。作为香港重要的运用高科技手段在银幕上再造奇幻的武侠世界

。
类型片种之一的武侠片,经过数代影人的不懈努力,已是徐克电影营造视听冲击的另一重要手段徐克一向
经发展成为最具娱乐特色的经典类型。其武打场面大是一个爱好技术的导演,早在拍摄《蝶变》的

,,“
体可分为两种风格一种是硬马硬桥、真功实打,以张时候他就想过要把科幻和武侠结合在一起形成未

”。
彻、刘家良、李小龙等人的功夫片为代表另一种是飘来派武侠片《蝶变》里他第一次用火药爆炸来代替

,
逸灵动、凌厉洒脱,以胡金锉、楚原等人的武侠片为代侠客的神力还安排了牛仔装杀手和蝴蝶杀人的情

。,、
表,徐克武侠片的武打场面风格属于后者。他的武侠片节年徐克推出了《新蜀山剑侠》影片以模型

、,
中不注重实际的武术招式,而是将武功神化、幻化,通光学效果爆炸等传统特技拍出了港产片从未有过

,“
过特技和剪辑手段制造超越人体极限的高难度动作,的丰富多变的奇幻世界影片标志着香港向好莱坞

,
以丰富的视听想象力和新颖的特技形式来呈现某种超新特技认真取经的一次大规模尝试也是徐克日后建
。”
现实的武侠世界。在他的影片中,演员忽而上天,忽而立自己的视觉特技大本营的起步②在随后的《最佳
人地,武术高手们双掌生风,快似魅影,人去风留。武打拍档之女皇密令》中又大量应用特技镜头,如
动作被演绎得优美、奇诡和刺激,观赏性极强,具有强片尾主人公从置鱼潜艇到地铁口的一连串飞行镜头
烈的视听震撼效果。徐克以此将香港动作片提升到一就是由电脑合成的,这也是港产片大规模使用电脑合

,
个新纪元。但如前所言,徐克又不断在超越自己。在他成技术的先例,其视听奇观在香港影坛造成了轰动
后来的一些武打片中,武打场面的潇洒飘逸又加上了影片也成为当年的票房冠军。在徐克监制或导演的

、、
几许硬马硬桥,如在《黄飞鸿》系列片之三《狮王争《倩女幽魂》系列《笑傲江湖》系列《黄飞鸿》系列

、
霸》中启用元彬为武术指导,与《东方不败》等影片中应用高科技营造出了亦真亦幻变化多