论影视对白翻译的对等原则.pdf

符号环境中准确地将影片人物的原语对白转换成另一种语
言文字叠加在银幕上，即将电影语言声道提供的符号转换
为语言视觉通道的重要元素——目的语字幕。观众在看电
影时，面对以上所提供的符号冲击，将大脑接受到的各种
符号综合成一个整体，从而理解电影传递的文化信息。但
是没有一部影视剧是能够完全听懂的，也没有一部影视剧
是能够完全用眼睛看懂的。观众必须能听懂剧中人物的对
白才能看懂影视剧，才能欣赏这部影视剧，这部影视剧的
整体价值才能体现出来。因此将影视对白转化为字幕译文
时，语言必须要通俗易懂，自然上口。对白译文的服务对
象是影视观众，要适应观众的需要，为观众所接受。当
然，通俗易懂并不等于粗糙，并不等于平淡无力。通俗的
语言也能讲得变化多样，也能讲得摇曳生姿。
例2：《乱世佳人》中的经典对白：Mr．O’Hara，
haveyoubeenmakingaspectacleofyourselfrunningabout

afteramanwho’Snotinlovewithyou?Whenyoumighthave

anyofthebucksinthecountry?
译文：你是不是在追求一个不爱你的人，招人耻笑?这
个国家的男人你可以随便挑呀。
“buck”原指雄性动物，这里则是指男人。观众从中可
以看到父亲对斯佳丽的百般宠爱以及父女问亲密无问的感
情。简短、直接、生动，语言非正式化，多俗语、俚语及
语气词等等，使译文的语言更口语化，更通达。
3．时空差异性
Mayoral，Kelly和Gallardo将影视配音和字幕翻译的
制约因素分为六类：时间、空间、音乐、图像、语音和
口语(time，space，music，image，phonetics，spoken
language)。具体到影视对白翻译主要涉及两个制约因
素：时间和空间。时间指语言和图像的同步配合，必须在
和源语话语大致相同的时间内完成信息传递。另外每行字
幕必须在屏幕上停留足够观众扫视的时间，一般以2～3
秒为宜。空间指屏幕上可容纳的语言符号数目字幕。通
常，说话的速度越快，压缩量越大。电影对白翻译者必须
决定取舍的内容。由于时、空的制约，当译者决定字幕译
文取舍时，字幕译者常常要采用缩减的翻译策略。浓缩
(condensation)即只译出原文信息的精髓要旨；压缩性意
译(reductiveparaphrasing)指用较为简短的语句译出原话
的意义；删除(deletion)当然就是完全略去不译了。
4．聆听无注性
影视剧的语言是闪现在屏幕上的文字，一现即逝，
不像书本上的文字可供读者前后参照，用眼睛去欣赏。影
视剧的语言主要是通过演员用口说出来的，观众必须用耳
朵去听。也就是说，在欣赏一部影视剧时，观众必须同时
用眼睛和耳朵。看画面听语言二种行为同时发生。这种实
现信息功能的特定方式对字幕翻译形成了另一个制约。那
么，译者必须保证观众能以最少的努力获取最清晰的信
息。然而，接受的途径不同对译文的要求也必然会不同。
同一句译文，用眼睛看也许没什么问题，但一旦观众用耳