偶然性际遇在莎士比亚戏剧中的运用.pdf

口石
创作国桌协训压引丫周洲
本栏主持刘勤

在莎士比亚戏剧中的运用

张晓玲

在现实生活中,每个人都可能有“巧之间,辖人物安危于弹丸之地较大程度
合,’“误会”之类的偶然性际遇,而这些偶地满足戏剧这一特殊艺术样式的审美要
然性际遇,往往可能成为其一生的重大转求。下面就具体作品分析之。
折点骤迁于碎然之间或困厄于一刻之一、莎剧中的“巧合”
变同某人的邂逅,既可能结成生死之交,在莎士比亚的戏剧中,“巧合”有时被
亦可能成为一世的冤家对头一见钟情式用来刻画、凸显人物性格特征,在某种程
的恋爱,或许带来终生的幸福,或许铸就度上起着影响人物性格发展变化的微妙
千古之遗憾突如其来的天灾人祸,不期作用有时则借助“巧合”的偶然性因素使
而至的死别生离,诸多千变万化,每每于清节结构跌宕起伏、摇曳多姿另外,“巧

、、、
一时一地一念之间的“阴差”与“阳错,’合”在莎剧中还可以构筑妙趣横生引人
人世间的偶然性何其多也莎士比亚阅历入胜的戏剧性气氛等等。
丰富,深知“巧合”、“误会”等偶然性因素,看过《奥赛罗》的读者和观众想必对
乃属于生活中大量存在的客观现象,因“丢失手帕”这一情节记忆犹新。“丢失手
此,其戏剧使用了大量的“巧合”、“误会”帕’,是剧作家设置的偶然事件。剧中的那
情节。另外,加之戏剧这一文学体裁的特块草墓手帕乃是奥赛罗作为爱情的信物
殊性,即必须以有限的舞台时间、空间来和贞洁的标志赠送给妻子苔丝德蒙娜的,
表现包罗万象、纷繁复杂的现实生活内旗官伊阿古为了陷害奥赛罗的副官凯西
容。剧作家必须对处在松散、零碎之原始奥,以谋取高官显位,同时也为自己追求
状态下的现实生活进行一番加工提炼、剪苔丝德蒙娜而遭到了失败意欲报复,正苦
辑升华的“生活戏剧化”工作。那么,“戏剧于无计可施,于是他利用这手帕塔丝德
化”的要求何在从戏剧创作结构布局的蒙娜无意中失落手帕,碰巧被女仆爱米莉
视角而论,最基本的一条,便是给生活中娅捡到交给了丈夫伊阿古,极尽栽赃诬
的各种矛盾状态赋予形象运动的可观形陷之能事,在奥赛罗心里播下了怀疑、嫉
式。而“巧合”、“误会”等偶然性因素的运妒的种子,由此导致奥赛罗铸成扼死爱妻
用,恰恰是一种使生活“戏剧化”的重要手的千古遗恨。莎士比亚借助“苔丝德蒙娜
段、技巧。莎士比亚戏剧中“巧合”、“误会”偶然丢失手帕”这一巧合事件,不仅使悲
之类偶然性因素的运用,迅速展现了那种剧主人公奥赛罗胸怀磊落而又轻率粗暴、
形象生动的假定情境,变人物命运于须臾嫉妒自卑的性格特点得到进一步的表现,
口石甲
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而且也使该性格特征得以最终完成。突。安东尼奥作为一个富商,他完全有能

。
《哈姆莱特》一剧对“巧合”的运用,则力偿还那笔借款,使契约化为泡影这里,
使戏剧情节波澜起伏,形成张弛之势。剧莎士比亚注意运用了偶然性,使人物的处
本在描写王子哈姆莱特为父报仇的过程境陡然改变海上的天气突然恶化,安东
中,就运用了偶然性事件作为戏剧契机,尼奥的货船遇礁石阻隔,不能如期到达,
从而揭开了人物思想上的迷惑、苦闷和仿契约由此生效,夏洛克要在安东尼奥身上
徨哈姆莱特从夜里鬼魂口中得悉新割下一磅肉来。此时双方的矛盾达到白热
国王—是杀兄夺嫂的罪魁,父王的鬼魂嘱咐化的程度。这可算是第一次巧合,它所带
他要为父报仇。但是父亲模样的鬼魂毕竟来的是矛盾由潜在性到白热化的陡然转
是鬼魂,不是父亲鬼魂的话必须得到验化第二次巧合是在审判一场戏中。在夏
证。那么,怎样才能验证叔父罪行的真伪洛克胜诉几成定局,正欲操刀割肉之际,
呢哈姆莱特迷惑不解,内心陷入极度苦何曾料到自己的拒绝请医生来,“因为契
闷、迷茫、痛苦的境地。恰在此时,一个戏约没有这一条”之托辞,恰巧被鲍西亚当
班子进宫演戏。哈姆莱特于是特意安排编作把柄牢牢摇在手里,所谓言者无心、听
演了一出揭露某国王杀兄篡权的戏者有意,被她以其人之道还治其人之身,
“贡扎古之死”。演出中,他和朋友霍拉—旭使自己陷入欲割不成、欲罢不忍的绝境
对叔父克劳狄斯察言观色,发现克劳狄斯既然契约上也没有讲明允许割肉时流
如坐针毡,如同被人戮穿了隐私一般,戏血,那么割肉时只要是哪怕流出了一滴
还没演完就惊惶失措得中途退场,充分暴血,夏洛克变就成“违反契约”了。显然,
露出其作贼心虚。事实验证了鬼魂所言,假若没有夏洛克凑巧随意吐出的那句话
拨开了哈姆莱特心中的迷雾,从而使其认这一偶然性可设想他说出其他什么托
准了斗争的方向。这里,戏班子进宫演戏辞,或者干脆拒绝,就不会出现如此大突
纯属偶然,但它对剧情的发展和矛盾的斗转的结局来。
转,却是个重要的“契机”,打开了戏剧冲黑格尔认为,有时人物性格本无喜剧
突的新局面,对情节的发展直接起到了性,但在特定的情况下,人物却可能产生
“催化剂”的作用。喜剧性,造成这种喜剧性情