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传统家具龙纹的演变及其在现代家具上的应用
传统家具龙纹的演变及其在现代家具上的应用.txt32因为爱心，流浪的人们才能重返家园；因为爱心，疲惫的灵魂才能活力如初。渴望爱心，如同星光渴望彼此辉映；渴望爱心，如同世纪之歌渴望永远被唱下去。传统家具龙纹的演变及其在现代家具上的应用

龙形图案作为中国最古老的艺术形式之一，其中蕴涵着无穷的智慧和创造力。龙纹对于中华民族来说是文化内涵丰富且具有特殊意义的传统图形。龙纹在传统家具上的应用广泛且样式繁多，我们通过研究传统家具上的龙纹，汲取其艺术形体和深厚的文化内涵使其应用在现代家具上，使现代家具既具有时代气息，又蕴含丰富的文化内涵。
1传统家具上龙纹的演变发展
龙纹随着中华民族的悠远历史一起不断发展，龙纹从萌生到定型，经历了衍生期、演变期、发展期和成熟期几个阶段。在这个过程中，家具上的龙纹也同样是从最初的抽象拙朴的形象到无论从形神上都丰满精致的形象，经历了不同时期的漫长发展，并在各个时期都形成特有的艺术风格和形态。
1.1商周时期
商朝是我国青铜器高度发达的时期，从当时的青铜器中可以看见商代家具的形体，以礼器居多，其中的俎和禁就是家具的基本雏形，这些器物上的饕餮纹和夔纹就是龙纹的早期形态，如图1，商代的俎，主要以饕餮纹和蝉纹为主；图2，西周的禁，侧面的四周是夔纹。商周青铜器纹饰堪称龙的世界，我们可以根据其形态各异的特征将其划分为不同的型式，如回首卷尾的、俯首翘尾的、蜿蜒爬行的、平视直身的、身尾蟠曲的、勾首折身的、一首双身的、双首共身的、异类相连的龙纹等等。
青铜时代家具上龙纹的样式繁多，数量庞大，龙文化在这一时期得到了极为广泛的传播，为其日后成为一种在家具上普遍的纹样奠定了坚实的基础。
1.2春秋战国到隋唐时期
从春秋战国到隋唐，是龙纹的发展期。此时的龙纹趋于写实，不像商周时期那么神秘狰狞，且被赋予富贵、祥瑞的寓意。龙身体的各个部位俱全且分明，形态较以前丰满、有张力，整体结构近乎完美，龙体盘旋多姿，造型优美且气势飞扬，通常以单独、适合、连续手法的构图方式在家具上进行装饰。如图3
发展到隋唐，龙纹的形体既有蛇体的盘曲蜿蜒，又有兽体的神秘威严，此时的龙纹的身体结构更加分明，四肢强健，形态丰满，龙体盘旋多姿，与云纹组织在一起，形成了龙在云雾中腾飞的飞龙形象。
1.3宋代到清代时期
从宋代至清代是龙纹的成熟期。龙的造型大体趋于定型，龙体更加修长洒脱，趋向纤秀。
明式家具上的龙纹大多苍老而雄劲有力，颈细，须髯上扬，龙眉向上，眼珠突出，张嘴露牙吐舌，龙爪五指呈风车状，且都遵循“九似”和“七忌”。明清宫廷家具喜用龙纹做装饰，无论床榻、桌案、椅凳、几案、箱柜、屏风等，饰以龙纹极为常见。民间亦用在架类家具的搭脑和牙子、架子床的牙板、束腰和床围子等部位，常见装饰手法有透雕、浮雕、圆雕等。
明式家具上常见变体龙纹，变体龙纹多是头部不变，躯体与各种抽象的云纹、几何纹或蔓藤纹组合演变的纹样。变体龙在明式家具中常见的是拐子龙。拐子龙源于草龙，又脱胎于草龙，形成一种独特的变现形式，它的线条装饰显得挺拔，硬朗，躯体全部图案化，转角成圆方形，龙的头部也成圆方形，多应用在牙头、牙条、券口、挡板、腿足、角牙、围子等处。如图4
明式家具上的璃纹较写实。应用也非常广泛。它出现在明式家具的椅类家具的靠背板、桌、架格的屉面、卡子花、卷口牙条，闷户橱正面、镜台的角牙、卡子花、券口牙条等地方，采用浮雕、透雕等装饰手法。如图5
清代的龙纹相比明代来说，须髯是分为几绺披散开来，鼻子较肿大，脖子较粗，清代乾隆期龙的五指出现四指并拢的形状，身体较粗壮，姿态略显呆板。
2传统龙纹在现代家具上的应用手法
龙纹具有一定的民族性、地域性和广泛的认知度，龙纹几千年来所传承而来的吉祥寓意，是人们求生存、祈吉祥的观念在当今文化中的延伸。把传统龙纹应用现代家具设计上是一项充满智慧的创意，它体现了设计师对传统文化的了解和尊重。
2.1传统龙纹直接应用
我国的传统龙纹种类繁多，形式多样，古人创造了无数的龙纹，这些都是我国古代文化艺术的结晶。在这些纹样中，有很多仍符合现代人的审美观。
龙纹的种类繁多，不管是秦汉时期简练的夔龙纹还是明清时期繁琐的龙纹，都要根据实际中家具的风格和结构来选择龙纹的种类和形态。龙常常在波涛云雾之间戏火珠，奔腾翻转，龙纹常与云纹、水纹、火纹结合在一起，此外还有花草纹、缓带等，组成了以龙为主体的综合性图案，使图案显得更加丰富多彩。
2.2龙纹与现代元素结合
随着社会的发展，科技的进步，新生事物的不断涌现，出现了很多的现代元素，要想让龙纹更能满足当今人们的审美观，可以把龙纹和不断出现的现代元素恰当的融合在一起，使之形体更简洁、表意更明确，还能传达出龙的形神，灵活的应用在现代家具上，且不受形体的繁琐和风格不符等问题所困扰，使龙纹能更好的融入到家具的形体