戏剧表演中台词节奏的分析.pdf

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戤詹j粕当中岔订予奏为弓’析／戏剧／之家／HOME内容提要本文旨在深入铡柝有关戏剧表演中台词的节奏一客观审视箕在舞台表演中起到的情感表达效果，帮助演员找到创作的源蒙。提出演员翳要酌节奏，不麓菰盘存在的节奏，而是和其规定情境、包含的内容相联系的节奏。内心节奏语言节奏越准确，也将会使它的外部体现形式——语言的节奏口唐雯关键词戏剧表演台词在戏剧表演台词中，节奏是指单位时间内人物语言中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。斯坦尼斯拉夫斯基说：节奏直接影响情感。①由此可见，要想处理好戏剧表演中台词的节奏，成功的塑造角色，感染观众，我们就必须学会利用技巧将台词节奏的情感表达出来。在作者看来，可以借助以下两种方式：一、利用外界事物为内心节奏做铺垫每一个人物性格不同又具有不同的节奏特征，每一件事、每一个人物都是按照与它相适应的节奏进行的。特别是在初读剧本时，演员不能准确地把握角色，找不到人物的感觉，无法找到内心的依据时，求助于节奏是个更有效的方法。来自外界事物的变化刺激，会是我们内心体验最直接的刺激物。当这一切能直觉地、有意识地作用于演员的内心生活和体验、我们有了内心依据的时候，有了心理生活动力之一的情感，离成功塑造好人物就不远了。西班牙作家安东尼奥·布埃罗·巴耶豪的代表作《楼梯的故事》，给我印象极为深刻的是在第三幕的开头有这样的一组画面：老态龙钟的帕卡，满脸皱纹，一头白发，疲惫地向第一个平台走去，她走得很慢，一手扶着楼梯，另一只手提着一个盛满东西的篮子。针对于捕捉外界事物，来刺激内心，从而触发出正确的台词节奏情感，作者和同学做了一个表演尝试。帕卡是一个性格热情开朗、爱说闲话的小市民，但在这一幕中，已经到了80岁的帕卡拎着篮子爬楼梯，回想起几十年来的往事，不禁心里酸楚、难受。她断续说着“我老了，和你一样，唉!多孤独呀!对我的孩子和孙女来说，我什么都不是，是个累赘!唉!”这里整体节奏是比较缓慢的，但随后她说：“什么破楼梯呀!可恶的房主早就应该安上电梯，地方是有的，所缺的是钱，要掏腰包儿。”这一句的节奏在作者看来明显与上一句处理不同，因此作者设计了一个摔倒的动作，然后再说这句话，这样会更符合规定情境。从这个细小的节奏变化中，明显地反映出人物内心情感的起伏，衬托了情节主题的变化。借助外界事物来调动感情及相应的心理节奏，从而又为语言节奏奠定基础。从前面所讲的，我们可以看出正确的外部技巧不仅能帮助演员增强内心的感受、体验和丰富人物的内心活动，还可以充实人物的情感。这使我们有理由认为，节奏能有意识地影响我们的内心生活，影响我们的情感和体验。当演员的内心感受越深刻，内心节奏变化更加鲜明而又富于生活气息，使人感到既真实、亲切，又有强烈的艺术感染力。二、利用主导节奏与辅助节奏的相互作用在剧本里任何一个人物，尤其是当读大段的台词时，总会有一种带有全局性和整体性的节奏类型占据主导地位，当然这也就是这个人物在这时的基本节奏，我们称之为主导节奏。然而，我们都知道整体与局部之间存在辩证统一的关系，所以，主导节奏并不是·22·DRAMA÷o一一一||：。
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E体验来体验，演员才有权代表他的角色说话。出剧品的情感呢?法国剧作家莫里哀的《施卡本的诡主导节奏融为和谐的统一体，使其角色的形象更加丰ILiiiii一不同的思想情感，并将这种情感传达给观众，使之产有这样才能完成演员的最终任务——塑造出活生生[9]林洪桐《表演艺术教程——演员学习手册》[M孤立存在的，必定有非重点处的其他节奏类型局部渗入，只有拿捏住了这一点，演员才算基本掌握了角色的自我感觉，学会了用角色的思想来思想、用角色的那么主导节奏在台词中是如何体现出其主导性、它对于辅助节奏又是如何影响的呢?它俩是如何表达计》中，赛比娜讲述施卡本如何骗老爷钱，让我对这个问题有了深刻的认识。台词开头强调，要边说边笑地讲述，对于气息、声音、吐词的要求难度都很大。演员往往是顾了笑，不会说话，一说话又丢掉了笑意，或是笑声虚假，一活动起来，气喘嘘吁，既不能说也不能笑。于是作者先从把握整篇的节奏入手，找到整个的基调，同时又要把握好笑的节奏。赛比娜在剧本中是个从以前的单纯少女到后来被人利用陷害到如今放荡不羁的妓女，现在的她早已没有任何名誉了，也不在乎人们对她的评价，只要你有钱，让她干什么都愿意。她是个在资本主义制度下，拜金主义的一个鲜明的牺牲品。因而这些经历也就决定了人物的性格，那她的语言节奏应是轻快型和高亢型的结合，所有的台词都很轻浮、很俗套。她的性情泼辣果断，无忧无虑，所以她的笑是坦荡的、刺耳的，是放声的大笑，起音高，突然放声，音量大，笑声持续时间久，无任何杂念在里面。同时发现，主导节奏在这篇作品里无论是在数量上，还是在高潮和重点处都具有鲜明的特定性。它总是在回环往复中不断强化自己，并且深入到辅助节奏里，让其也带有主导节奏的