北宋初期与中期的词分解.ppt

第二章北宋初期与中期的词第一节五代词风的延续在晚唐五代西蜀、南唐词人的努力下，词坛上确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美轨范。
与晚唐五代词人相比，宋初的一些词人在词的题材内容方面没有大的变化，所不同的是词的风格比较清新、淡雅、婉转。如：
王禹偁《点绛唇·感兴》
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。寇准《踏莎行》
春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。依楼无语欲销魂，，长空黯淡连芳草。林逋《相思令》
吴山青。越山青。两岸青山相对迎。争忍有离情。君泪盈。妾泪盈。罗带同心结未成。江边潮已平。

这些士大夫之词，能以清丽淡雅的辞句来写景抒情，不乏个人的佳作，但还没有造成整体的声势，至于继承五代词风之余绪能加以发展并有较大影响的作者当推晏殊等。第二节北宋词风的演变一晏殊晏殊词艺术特点——含蓄典雅，温润秀洁
1、脱于鄙俗而写出“气象”，“气象”指以淡雅之笔写出富贵之态，以清新之笔写出男女之情。显得神清而气远，蕴藉而雅健。
2、善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的心情。
3、善于从景物描写中暗示出对人生所持的人生态度，尤其善于抒发对人生所持有的旷达之情,因而显得意境格外高远。晏殊词讲析“夕阳”、“落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和爱情的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。整首词表现的是一种爱惜春光、爱惜生命、对人生哲理的认识的情绪。
“无可奈何”一联是传诵的名句，工整精巧而自然浑成。《蝶恋花》：
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!王国维《人间词话》：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在，灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。晏殊的《珠玉词》二、欧阳修“永叔‘人生自是有情痴，此恨不关风与月’、‘直须看尽洛城花，始共春风容易别’，于豪放中有沉着之致，所以尤高。”
——王国维《人间词话》《朝中普·平山堂》
平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐真须年少，尊前看取衰翁。
展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。欧词选讲上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。
下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。《蝶恋花》：
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修具有名歌风味的词《采桑子》（十首之五）
春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去，疑是神仙，返照波间，水阔风高扬管弦。
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传。稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤。隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。
天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。总体说来，欧阳修的词虽也继承了晚唐五代婉约词风，但是在他的词里已经明显没有了花间词人那种铺金缀彩、脂香粉腻的习气。他的大部分爱情词虽也写得情致缠绵，但都意境清丽，至於他那些写景抒慨之词，就更显得清疏俊洁，不仅在题材和写法上超越前人，在风格上也突破了传统。这也与他自己倡导的诗文革新运动精神取得了某种程度的联系。三、张先代表作：《天仙子》
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。《天仙子》简析：
此词为词人临老伤春之作（53岁作于嘉兴）。
上片伤春感怀，藏无数感慨。
下片即景生情，寓诸多美趣，结尾点出伤春主题。
如何理解王国维评此词说“著一‘弄’字而境界全出”