中和之美——论刘德海琵琶演奏对儒家音乐思想的继承与批判.pdf

河北大学

硕士学位论文

中和之美——论刘德海琵琶演奏对儒家音乐思想的继承与批判

姓名：孙宁

申请学位级别：硕士

专业：音乐学

指导教师：张文川

20080501
要捅琵琶是中国民族乐器中最有代表性的一件，它以独特的音色，丰富的技法，多样历史悠久，所以它的发展也见证了中国传统音乐美学的发展。在封建社会，儒家音乐思想成为当时的主流思想，它要求音乐受礼制约，成为“礼乐”。这一思想在儒家代表人物孔子、孟子、苟子的言论中均有体现，并在《乐记》中形成理论，成为统治思想，作为当代琵琶界一位卓越的领军人物——刘德海，是一位五十年代成长起来的优秀演奏家。他在对琵琶传统乐曲的继承与发展，演奏技巧的传授，新风格流派的形成生了深远的社会影响。刘德海的演奏美是在“中和”中得以充分体现的，他的“中和’’是对孔子“中庸”观的继承。孔子谈到“中庸”时指出“过犹不及’’，而刘德海恰恰抓弱、不松不紧的基本状态。也正是因为这种白纸一样的状态，我们才在他的演奏中听也就不是折中，而是追求和谐的统一，恰到好处。刘德海演奏中的点线结合，在乐曲中意、韵、神的把握恰恰也是对孔子“中庸”思想最好的印证。为了规范人心，维护封建制度；另外一个是“乐而不淫，哀而不伤”的状态，不要出的表现力流传了近2000年，为中华民族的传统文化添上了浓墨重彩的一笔，正是因为以平和恬淡为美也使儒家音乐美学思想最基本的特征。及现代乐曲的改编、创作诸方面作出了不可磨灭的贡献，并对中国琵琶艺术的发展产住了这一点。在他的基本功训练上，我们听到的是一种不柔不刚、不快不慢、不强不到到游刃有余的变化，感受到更加丰富的色彩。同时孔子的“中庸"主张和而不同，但中国传统美学中的儒家音乐思想有两个最重要的特点：一是礼乐思想，目的是现大喜大悲，含蓄表达自己的情绪。刘德海的演奏与这个他点是完全背离的，笔者认为，在刘德海演奏中强调的“中和”是音乐演奏的一种状态，是琵琶发声追求的一种境界，他的演奏只是摒弃了一些不和谐、不悦耳的声音，还有一些被人为的冠以特殊的风格或色彩的声音，而且他并不主张所有人演奏都是规规矩矩的模式化，不否认音乐创作中的个性和以人为本，反而要更充分的表达不同人的不同情感，强凋音乐艺术的独创性，以共存、共荣的宽容姿念纵观全局，因此，他的演奏中吸纳了各个流派的特点，兼容了古今，并涵盖了中西，而孔孟之道中用来辖制人民思想，维护统治阶级利益的忠君顺王思想在乐曲的演奏中应当完全被摒弃。音乐就是音乐，就应该符合人摘要
性，尊重人的价值，不应该让音乐成为统治者巩固政权、统治的手段。所以，他的演奏是对儒家音乐思想批判的继承。关键词：琵琶儒家音乐思想中和审美刘德海
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