南宋词人姜夔简介.ppt

姜夔简介第一节姜夔
第二节宋末其他词人+69陈藏一云：“白石道人气貌若不胜衣，而笔力足以扛百斛之鼎；家无立锥，而一饭未尝无食客。图书翰墨之藏汗牛充栋。襟期洒落，如晋宋间人。”
（《藏一话腴》）姜词走周邦彦的路子，题材上无拓展，仍写恋情和咏物。其贡献在于对婉约词表现艺术的改造，建立起了新的审美规范：姜夔精通音律，能自度曲，格律谨严，词风清空峭拔，词境虚灵幽冷，语言瘦劲疏淡，在辛派词人之外别标一格，他上承周邦彦之精工，下开吴文英、张炎之风雅，被奉为雅词之典范。一、长于自度曲
与柳永、周邦彦因声制词不同的是，gvddd的姜夔有的自度曲是先作词后谱曲。
姜夔词还有一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。
二、姜夔词的风格：清空骚雅1、别出心裁的艺术思维和表现手法。
姜夔善于用联觉思维和艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于用侧向思维，写情状物，虚处传神。2．阴冷的意象群和幽冷悲凉的词境。
姜夔词往往以冷香、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗香等衰落、枯败、阴冷的意象群来创设幽冷悲凉的词境，表现词人浪迹江湖时的凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。

清人刘熙载用“幽韵冷香”四字概括姜词的境界，确实独具慧眼。

陈廷焯：“姜尧章词清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。”词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段，此清空质实之说。
——张炎《词源》姜夔在豪放词风独盛的南宋中叶另树一帜，为传统词的发展开拓出新的词境，并在婉约、豪放之外别立一宗，开创了新的词派――格律词派（也有人称为骚雅派、风雅派），在词史上具有重要的意义，对南宋后期词人乃至清代浙西词派都有极大的影响清人汪森《词综序》：“鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之，张辑、吴文英师之于前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡、王沂孙、张炎、张翥效之于后。”扬州慢
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
黍离之悲：《诗经·王风·黍离》篇
杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”
杜牧《赠别》：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”
杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”踏莎行暗香疏影《暗香》咏梅主要从爱梅、赏梅视角忆昔伤今，沿盛衰脉络的起伏回环叙写中，融入身世感喟、时代悲凉。
《疏影》咏梅则巧妙地运用数则掌故，刻画梅花的风姿、品格、命运、遭遇，在空灵超妙的笔墨中注入了深沉的思理与情怀。