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第九章剪辑的基本规则 9.1匹配的原则 位置的匹配 方向的匹配 影调的匹配 9.3时空的变换 不同时空 转场 匹配的原则 位置的匹配 上下镜头中同一主体所处的位置,有一种空间的统一性,视觉心理流畅和谐。 1、分镜头拍摄的原则 先拍一个主角度,大景别,覆盖全场。 然后再把场面分出若干个景别镜头:中景、过肩镜头、近景、特写。 根据逻辑把这些分散的镜头结构起来。 2、关系轴线 机位三角形原则 2、关系轴线 轴线一侧的镜头才能接在一起。 SHAPE\*MERGEFORMAT 外反拍 内反拍 方向匹配的原则 1、视线方向 视平线规则: 要求机位以被摄人眼睛的高度为依据。 1 3 2 视线轴线一侧的镜头才能接在一起。 2、运动方向 方向轴线一侧的镜头才能接在一起。 双轴线:要强调运动方向时(如全景),要在运动轴线一侧拍摄;强调他们之间的谈话内容时,以关系轴线设定机位。 越轴的办法:一是中间插入无方向的中性镜头。二是插入和轴线无关的镜头。 9.1匹配的原则 3、地形方向 同一地理范围 且距离较近 同一地理范围 但距离较远 方向感远 地理环境关系复杂 4、镜头的运动方向 同方向移相接。 推与推相接。 拉与拉相接。 摇与摇相接。 积累的效果。 色调与影调的匹配 在内容允许的情况下,尽可能地将色调和影调相近的镜头相对集中使用。 尽可能地使上下镜头之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示。 通过剪辑技巧在镜头切换的瞬间把观众的注意力吸引到其它方面,比如镜头内外的强烈运动、景别的突然改变,从而弱化由于色调和影调的骤变来的不适。 利用特技。 9.2运动的表现 运动的因素: 主体的运动 摄像机的运动 镜头变换的多少 要准确地表现运动,剪辑时首先要熟悉镜头语言对主体运动的分解和组合规律。考虑动作的连贯性、运动的速度和方向及运动的节奏。 重点在剪辑点的选择。 动作的剪辑 1、分解法 上个镜头去掉下一半,下个镜头去掉下一半,合起来还原整个动作。 剪接点选在动作变换瞬间的暂停处,上个镜头必须将瞬间的停顿全部保留,下个镜头从动作的第一帧用起。 2、增减法 将大部分动作留在景别大主体小的镜头里,小部分动作留在景别小主体大的镜头里。 对回头、低头、抬头、转身、弯腰等动作最适宜。 3、错觉法 错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像,采取上下镜头相似之处切换镜头,造成观众的错觉,误认为动作是连贯的。 错觉法一般用于动作大的场面。 4、不可控时 动中剪,剪辑点选在动作转换的瞬间。 剪辑点选在画面主体的动静转换处。 剪辑点选在主体在画面中消失的瞬间。 利用出画入画。 客观镜头切至主观镜头。 9.2运动的表现 动接动静接静 1、固定镜头之间的组接:静接静 上下镜头主体都不动:根据内容剪。 上下镜头主体都在动:根据主体动作衔接的连续性来剪。 上个镜头主体动,下个镜头主体不动:保留上个镜头的落幅。 上个镜头主体不动,下个镜头主体动:保留下个镜头的起幅。 2、运动镜头的组接:动接动 上下镜头主体都在动:先根据主体动作,再结合镜头运动的方向、速度、景别、光景、色彩,选择接点,要在动中剪。 上下镜头主体都不动:根据镜头运动的速度,在镜头运动中切入。 主体不动,应以镜头动作为主。主体动则在主体动作开始时切入。 2、固定镜头与运动镜头的组接 先考虑主体动作,再结合镜头的运动。 保留落幅+固定镜头。 固定镜头+保留起幅 停止前+主体动作中。 主体动完+镜头起动。 9.3时空的变换 影视的空间是时间化的空间。 而它的时间是空间化的时间。 不同时空内的主体动作 9.3时空的变换 1、同一时空内主体动作的剪接 基本方法:主体不出画,不入画,动作接动作。但要注意掌握好主体动作的连贯性。 在剪辑中,画外空间是自由空间,如果主体作了出画处理,我们可以把它理解成是不同时间的两次动作的连接。 2、相邻时空内主体动作的剪接 (1)第一个镜头主体出画,最后一个镜头入画,中间不出画不入画。 (2)第一个镜头主体出画,后面的镜头主体不出画不入画。用这种方法往往突出的是时间因素,空间因素被淡化或者只是概念上的。 (3)第一个镜头主体入画,中间镜头主体不出画不入画,最后一个镜头主体出画。用这种方法,更强调空间因素,时间被淡化、抽象化了。因此常用来表现主体在一特定空间的连续运动。 3、不同时空内主体动作的剪接 例如:下课铃响了,出教室门,进宿舍大门。 拎起包,出画后剪+宿舍,入画前剪。 拎起包,出画后剪+宿舍,入画后剪。 拎起包,不出画+宿舍,一会儿入画。 拎起包,不出画+窗口拉开已在楼前了。 因为是不同时空,所以一定要有一个缓冲。让观众心理上要有准备,有期待。 转场 1、转场的依据 (1)时间的转换:有明显的省略或中断。