婉约词与豪放词的区别 ppt.pptx

婉约词与豪放词的区别1、辛弃疾《破阵子》
2、李清照《声声慢》感性认识:婉约派婉约派代表人物豪放派一、两派词人个性不同,关注得对象不同如第一个豪放大家苏轼,就是一个自小就“奋厉有当世之志”得人。仁宗帝读她与其弟得策论,高兴地说“为儿孙得两宰相”。她对治国,治吏,用兵等,都有一整套得见解。若真能得用,未必不为贤宰相。象这样得一个慷慨激昂得人物,您让她去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”,她怎么会甘心？又如辛弃疾,这个孔文孔武得英雄,其文,有其词作证,勿庸赘言。其武,亦冠绝一世:二十起兵,只身擒贼,率众归国,镇抚百姓、、、、、、真可谓辅弼之臣也。这样得人,登高北望,必作收复之想,发而为词,必作金铁之鸣！婉约派词人则多性格冲淡平与。她们大多安于现状,对政治不很敏感。用一句人们常说得话就就是,这类词人往往“风云气少,儿女情多”。风花雪月,儿女情长,就是她们笔下经常性得题材。而豪放派则完全突破了词为“艳科”得传统藩篱。
苏轼以一个革新者得勇气,把词从“娱宾遣兴”得工具改造发展为独立得抒情艺术;把词从“樽前”“花间”推向较为广阔得社会人生。“无意不可入,无事不可言”(刘载熙《艺概》),山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如《念奴娇》(“大江东去”)与《水调歌头》(“明月几时有”)。大家有疑问的，可以询问和交流三、从词得形式上瞧而豪放派则不就是为形式所羁,而就是充分调动形式为表现内容服务。最突出得就是苏轼,苏轼打破了“词必协律”得陈套。“横放杰出,自就是曲子中缚不住者”(见《复斋漫录》引晁补之语。四、从语言上瞧豪放派:
代表人物:苏轼、辛弃疾、陆游。
词风:豪放、粗犷。
典型意象:名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等
题材:多样,国家大计、民族兴衰、人民疾苦、个人抱负等。婉约派:
代表人物:柳永、秦观、李清照。
词风:婉约、柔美。
典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。
题材:单一,多写相思、离愁。《江城子·记梦》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
钗头凤
陆游
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一杯愁绪,几年离索。错,错,错！
春如归,人空瘦,泪痕红邑鲛绡透,桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫！
钗头凤
唐婉
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风乾,
泪痕残,欲笺心事,独语斜阑、难,难,难！
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,
夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢、瞒,瞒,瞒！
六、豪放词与婉约词比较应注意得问题