咏史诗三首之《金铜仙人辞汉歌》《长沙过贾谊宅》《过陈琳墓》ppt课件(23页).ppt

咏史诗三首[注释]
①贾谊：西汉文帝时政治家、文学家。后被贬为长沙王太傅，所以长沙有其故址。
②谪宦：贬官。栖迟：淹留。楚客：指贾谊。长沙旧属楚地，故有此称。
③汉文：指汉文帝。吊岂知：贾谊出为长沙王太傅，经湘水时曾作《吊屈原赋》，凭吊战国时楚国大诗人屈原，亦兼寄自伤之情。[赏析]
这首诗是作者被贬南巴，途经长沙时所作。诗借凭吊贾谊抒发自己的悲愤心情。贾谊因谗被贬，作者遭遇也一样。所以为贾谊的遭遇而痛惜，而愤慨，而感叹，而哀怜，也就是抒发自己心中的郁积和悲愤。全诗吊古伤今、怀人抒怀，意境悲凉，真挚感人。“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。〞
“三年谪宦〞，只落得“万古〞留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁繁重的悲凉之感。“此〞字，点出了“贾谊宅〞。“栖迟〞，象鸟儿那样的敛翅休息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客〞，流落在楚地的客子，标举贾谊的身分。一个“悲〞字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。〞
颔联是围绕题中的“过〞字展开描写的。“秋草〞，“寒林〞，“人去〞，“日斜〞，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻〞，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际境况，也正是李唐王朝危殆形势的写照。益以“空见〞二字，更进一层地把哲人其萎，回天乏术、无可奈何的痛苦和怅惘，抒写得沁人心脾。这两句诗还化用了贾谊《鵩鸟赋》的句子。贾谊在长沙时，看到古人以为不祥的鵩鸟，深感自己的不幸，因而在赋中发出了“庚子日斜兮，鵩集余舍〞、“野鸟入室兮，主人将去〞的感喟。刘长卿借用其字面，创造了“人去后〞、“日斜时〞的倍觉黯然的气氛。“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？〞颈联出句要注意一个“有道〞，一个“犹〞隐隐联系到自己字。号称“有道〞的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必定的了。这就是所谓“言外之意〞。诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知〞。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己〔贾谊写有《吊屈原赋》〕；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更有谁能理解呢！诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得如此动情，如此真切。“寂寂江山摇落处，怜君何事到天际！〞
尾联的出句，好象刘长卿就站在我们面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，不正是刘长卿活动的典型环境？它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时〞映衬照顾，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君〞，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君〞，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天际〞，可见二人原本不应该放逐到天际。
这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩处！这是对强加在他们身上的不合理现实的激烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间到处有诗人的自我在，但这些又写得不那么显露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去。于曲折处微露讽世之意，给人以警悟的感觉。李贺是唐代的著名诗人，字长吉，又称“李昌谷〞。李贺为唐宗室之后，自幼家贫，却才华横溢，有“少年心事拿当云〞的壮志，他七岁时，就以诗歌之制名动京华。但由于他父亲名“晋肃〞，“晋〞与“进士〞的“进〞谐音，因此朝廷不许他参加科举考试，后韩愈上文为他辩解，也未获成功。李贺一生抑郁不得志，只做过一个奉礼郎的小官，终年二十七岁。李贺悲愤、苦闷、虚无、幻灭的心境以及在现实中找不到出路的心态造成了他怨愤激越、瑰丽凄恻、偏重想象的诗风。他的诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李白等多方面的影响，其想象奇特，色彩浓烈，用语力求峭奇，奇崛冷艳，着力于事物状态和色彩表现，偏重于印象。茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天假设有情天亦老！携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。此诗以金铜仙人的“观感〞，前四句慨叹韶华易逝，人生难久。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄惋情态。
末四句写出城后途中的情景，全诗笼罩着一种悲愤之情。
尾联委婉深沉地表