剧本与戏剧文学.ppt

第三章剧本与戏剧文学第一节戏剧里的文学世界剧本是戏剧的文学成分。当古希腊亚里士多德谈论戏剧之时，就是把它当作荷马史诗那样的文学作品来看待的，所以他认为戏剧的“六个决定其性质的成分，即情节、性格、言语、思想、戏景和唱段”当中，最重要的是作为文学要素的前四者。所以在他看来，“一部悲剧，即使不通过演出和演员的表演，也不会失去它的潜力”。“组织情节要注重技巧，使人即使不看演出而仅听叙述，也会对事情的结局感到惊然和产生怜悯之情”。尽管戏剧也是文学的一种，但它又不同于诗歌、小说那样的文学，它是“戏剧文学”。
一、文学的三种类型
二、剧本写作的特殊性

一、文学的三种类型二、剧本写作的特殊性当我坐下来写作我的剧本《黑暗的势力》时，我才懂得了长篇小说和戏剧的全部区别。开始时我是用比较惯用的写小说的手法来写这个剧本的。但写了几页之后我就发现不是那么回事。比如说，在这里不能现时把主人公感受的各个关节一一编排出来，不能强迫主人公在舞台上思考、回忆，也不能用倒叙表现他们的性格，所有这些做法都是枯燥、乏味的而又不自然的。这里要的是编排已定的现成关节。呈现在观众面前的应该是已经定形的心灵状态，已经实施的议案……只有这样的心灵的浮雕……才能激发和打动观众……长篇和中篇小说，这是绘画式的工作，画师运其画笔，往画布上着色。绘画讲求的是背景、阴影、过渡色调，而戏剧则纯属雕塑行的事。剧作家用雕刻刀工作，而不是去着色。他应当刻出浮雕。
——列夫·托尔斯泰第二节戏剧冲突一、戏剧冲突的含义戏剧要有冲突二、戏剧冲突的特点鲁迅《伤逝》矛盾要有必然性三、冲突发生的背景：戏剧情境
3.戏剧情境不能等同于"情节"或者"环境"

不能简单地将戏剧情境理解为“情节”或者“环境”。虽然“情节”、“环境”在某些时候也可能成为造成戏剧情境的因素，但是戏剧情境并不等于情节、环境。换言之，并不是所有的情节或环境都可能成为戏剧情境的。戏剧情境主要是指孕育和引发了戏剧冲突的各种条件或因素，这些因素与条件必须和戏剧冲突的发生有着因果关系。从这个意义上说，戏剧情境有些像制造了戏剧冲突的氛围、气氛；它是引发冲突、预示冲突的种种因素之和，而不是某种单一的条件或因素。

《麦克白》第二幕第二场第三节戏剧结构一、戏剧结构的类型1—2—A、“开放式”、1—2—B、“人像展览式”1—2—C、"锁闭式结构"二、戏剧结构的基本原则三一律第四节戏剧语言一、对戏剧语言的要求1.人物语言的动作性2.戏剧语言的个性化3.潜台词二、舞台指示语刘麻子：报告处长，老裕泰开了六十多年，九城闻名，地点也好，借着这个老字号，作我们的一个据点，一定成功！我打算照旧卖茶，派（指）小丁宝和小心眼作招待。有我在这儿监视着三教九流，各色人等，一定能够得到大量的情报！沈处长好（蒿）！〔丁宝由宪兵手里接过骆驼牌烟，上前献烟；小心眼接过打火机，点烟。小刘麻子后面原来是仓库，货物已由处长都处理了，现在空着。我打算修理一下，中间作小舞厅，两旁布置几间卧室，都带卫生设备。处长清闲的时候，可以来跳跳舞，玩玩牌，喝喝咖啡。天晚了，高兴住下，您就住下。这就算是处长个人的小俱乐部，由我管理，一定要比公馆里更洒脱一点，方便一点，热闹一点！沈处长好（蒿）！丁宝处长，我可以请示一下吗？沈处长好（蒿）！结束