杨绛笔下女性形象.doc

充满智慧的创作
——论杨绛小说中的女性形象

吴学峰

（无锡市广播电视大学校长办公室，无锡214011）

摘要：杨绛先生在她的小说中塑造了一批姿态各异、贴近人性的女性形象，这些形象在现当代文学史上闪耀着璀璨的光芒。究其原因是杨绛在创作中占据了清晰的观察角度，在作品里呈现了自己独特的智慧与思考。解读杨绛小说中的不同类型女性形象，可以更充分地了解杨绛对社会的理解与她小说的丰富内涵。
关键词：杨绛小说女性形象类型

中图分类号：I207.4文献标志码：A

杨绛先生的小说以轻松自然、委婉含蓄的独特风格为世人称道。有学者认为，杨绛先生的“创作生涯事实上完成了现代中国女性叙事的继往开来”，“杨绛作品里自成一体的叙述方式、意蕴深厚的思想内涵，已足以让她跻身于百年中国女性作家的最佳阵容。”[1]p70杨绛先生的小说塑造了一批姿态各异、贴近人性的女性形象，这些形象在现当代文学史上闪耀着璀璨的光芒，让读者难以忘怀。这里将其大略分为四种类型加以解读。
一、浪漫多情型
“五四”新文化运动是在中国文化领域、观念领域爆发的一场规模大、效果显著的“辛亥革命”，其重要精神成果之一是“人的发现”与“女性的发现”[2]p45。浪漫多情、追求婚恋自由的一类女性便在这个思想启蒙的时代诞生了，杨绛是在“五四”精神滋养下长大的女作家，她的小说也涉及到这一类女性。
《璐璐，不用愁！》[3]p3中的女主角璐璐是个浪漫多情的种子，她有汤宓、小王两个男友。为了不让两位男友吃醋，璐璐“还留心把他们分开：这个周末跟汤宓玩，下个周末跟小王玩”。璐璐要在两个人之间做出抉择，她“觉得自己好像更喜欢汤宓”。汤宓外形高大，眼睛会说话，做事粗暴得可爱，又能体贴入微，让璐璐“撇不下”他。但汤宓脾气大，爱使性子，家境贫穷，又是学化学的，将来可能一辈子都不能做官。小王是学政治的，父亲是大官，家里又有钱，脾气又好。小王对璐璐是痴心不改，苦苦以求。在一个天黑风大的晚上，小王来看璐璐，结果洋车翻身，磕掉了两个门牙。璐璐觉得他是真心的，而且据算命的说，璐璐是官太太的命。但是小王最大的缺点是身材矮小，璐璐与他走在一起，像“娘带儿子似的，人家笑”。
实际上，璐璐在汤宓与小王两者之间的选择就是在浪漫与现实之间选择。她的母亲提醒她，不要被有种男人迷昏了，将来一辈子受气。璐璐从浪漫的云端降落下来，选择了现实，觉得将来与小王过日子才舒服、顺心。在两头落空后，璐璐却拿到了美国大学来的免费学额的快信，自己的发展相对于浪漫的爱情显然更加现实，她快活得“心蹦蹦跳”，“满脸甜笑”。
璐璐是在“五四”狂热的呐喊风潮退去后，逐渐回归现实的知识女性代表。她们背后没有父母的严厉逼迫，也没有所谓封建礼教的约束，但在爱情与现实面前，她们最终走进了现实。《小阳春》[3]p37中的胡若蕖喜欢上了已有家室的老师俞斌，并与俞斌开展了一场“神圣的爱情”。俞斌考虑到家庭与身份，最终拒绝了胡若蕖。胡若蕖最后只能结束了浪漫的爱情旅程，“伏在桌上呜咽哭泣”。《“玉人”》[3]p107中的田晓，年轻的时候“爱慕风雅，看重郝志杰有才学，尤其怜惜他一双大眼睛优优郁郁，像怀才不遇的诗人，”不久成了眷属。婚后的田晓知道丈夫还在想念着年轻时的幻想对象“玉人”时，内心非常委屈。后来她发现“玉人”即房东太太，是一个抽大烟、自私骄纵耍弄心眼的无赖女人，就带着“胜利者的大度”，不再委屈，老老实实“做牛做马”，与丈夫一起留在了上海过安稳的日子。这一类浪漫多情或者曾经浪漫多情的女性，最终走向了世俗与现实。
在男性眼中，浪漫有着行为大胆、充满神秘的意味。《ROMANSQUE》[3]p13的篇名按作者在小说中对“ROMANESQUE”的译述，即“浪漫故事调儿”。小说中的梅是一个外国水兵留下的混血儿，终日与骗子、妓女与吸鸦片者为伍，且是一个诈骗团伙头目的女人，她没有姓，五月生的，“梅”只是英文“MAY”（五月）的谐音。梅有着多变的造型：她可以俗气而夸张，“苗条而丰腴的身体；一头鬈发，很工整的梳成一个个松松的大圈儿。耳朵上戴着三四圈细金丝大耳环。腕上也戴着四五只细丝金镯子”。她也可以清纯而可人，“穿着深裥藏青短裙子，白西装衬衫，短袜子，平跟鞋。她夹着两本书，雪白的皮肤，不搽一些脂粉，嘴唇也不涂红”，像“一个十六七岁的女学生”。梅有着多面的性格：在与叶彭年在一起“她两眼跳闪着顽皮的笑，皱起精致的小鼻梁，做个怪可爱的鬼脸”，“她作势向手心唾了一口，与彭年拍一掌，”有女孩子的活泼可爱；她在居所与自己的养母吵架，“两手叉腰”，制造了“满屋凌乱”的战绩，暴露出泼辣粗俗的一面。相比令仪，梅像杯浓郁的咖啡，叶坦承自己“爱喝咖啡，爱咖啡的浓郁”。这一切给叶彭年的生活带来了刺激与波澜，让他觉得自己在经历一个浪漫的故事，并筹划与梅私奔，但梅突然失踪，这一场具有传奇浪漫色彩的爱情无果而终。从这篇小说看出，