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一、摄影色调:指的是画面上给人总的色彩感觉,也就是画面的整体色彩效果。 暖色调:红、黄色为暖色调,多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感; 冷色调:蓝、白色为冷色调,多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调暖色调红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争 黄色——醒目、庄重、高贵、光辉 蓝色——安静、深远、幽清、阴郁 绿色——生意、健康、活泼、平和 白色——清洁、坦率、朴素、单调 紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静 品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目 黑色——沉着、恐惧、严肃、神秘1.奠定整部影片色调:根据主题的需要,一种色调贯穿整部影片。 《黄土地》,写对土地的爱,桔黄色的暖色。 《金色池塘》,写黄昏之恋,黄色的暖色调。 《蓝》,写自由,蓝色调。《红高粱》中红色基调贯穿了整个影片,是主人公的勇敢和斗争精神,也是一种对国家的爱。2.一个段落:根据主题的需要,一种色调贯穿一个段落。与时空联系,表示一种回忆、比照,以此讲述故事。 《红色沙漠》:红色房间中的段落。 《我的父亲母亲》《英雄》:开始用色彩的变化来讲述故事。3.一个场景:根据主题的需要,一种色调贯穿一个场景。 《大红灯笼高高挂》:梅珊死后,她的房间被颂莲点上了红灯笼,整个房间透出血一般的红色色调。《云图》中女记者和科学家的第一次相见时即遇上了电梯事故,此时他们一个是对预谋核事故的知情者,一个是调查者,这里通过红色来展现他们对黑暗势力的一种斗争。4.一个镜头:根据主题的需要,一种色调贯穿一个镜头。 《鬼子来了》:马大三的头被砍下时溅满银幕的鲜血。《让子弹飞》中张麻子将黄四郎替身头颅砍下来,血溅了他一身,这里的红色在黄四郎的望远镜里被夸张出来,也提前预示了张麻子和黄四郎这场斗争的胜利。5.被凸显出来的色彩,往往用来营造较强的象征意义。 《战舰波将金号》:运用“加色法”,将战舰上的旗涂成红色,由此来表示革命的胜利。 《辛德勒的名单》:用穿红衣服的小女孩来便是犹太人具有顽强的生命力。《战舰波将金号》中运用“加色法”,将战舰上的旗涂成红色,由此来表示革命的胜利。6.被凸显出来的色彩,大都带有表现主义的味道。 《红色沙漠》:为了制造现在工业社会的形象,将工业废料、河水污染、沼泽和大块地区都染成了灰色,也表现女主角单调乏味的生活。《红色沙漠》中为了制造现在工业社会的形象,将工业废料、河水污染、沼泽和大块地区都染成了灰色,也表现女主角单调乏味的生活。7.有助于人物形象的塑造。 《大红灯笼高高挂》:颂莲衣服色彩的变化,素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色,表现出人物性格的变化,塑造了人物形象。《大红灯笼高高挂》开始,颂莲白衫黑裙的学生装束设计,以此来说明颂莲的“纯真”:还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀,开始享受封建社会体制下的专属“待遇”:锤脚、获得老爷的宠爱。《大红灯笼高高挂》中颂莲渐渐“融入”那个封建社会中,于是需要“照府上的规矩”办事。《大红灯笼高高挂》中,此时的颂莲已经被封建思想彻底地“同化”了,因为她也开始为了得到“地位”而在门口站立等到着“老爷”的“宠爱”。《大红灯笼高高挂》中,此时颂莲已经被封建思想完全“同化”了,得不到宠爱,便让自己的丫鬟来给自己锤脚,以此来获得心理上的安慰。 影片正是通过颂莲衣着的巧妙设计,从而将颂莲这个人物形象刻画出来:由原有的纯真到一步步成为封建思想的“帮凶”和“牺牲品”。《大红灯笼高高挂》后期的颂莲重新梳起了马尾辫、穿起了学生装,但她已经“疯了”,或许只有“疯了”,她才能回到最初的“本真”。一、摄影自然光:《同桌的你》中的阳光。人工光:《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。直射光按光的投射方向分: 1、顺光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或者是基本一致,阴影被遮挡在主体自身的后面,在画面的构成上没有明显的明暗光线关系,有利于情感的表达,景物及被授体的立体感,完全依赖于自身轮廓形式。按光的投射方向分: 2、侧光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系,景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分,有十分明确的光线方向和明暗的关系,立体感十分明显。 侧光有正侧光和斜侧光之分。《美丽心灵》中运用正侧光,将汉森在纳什进入惠勒实验室后自己的尴尬表现出来。按光的投射方向分: 3、逆光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的(对应的),景物及被摄体的边缘有明显的光线轮廓,在画面的构成上形成了明显的明暗反差,光线的效果十分生动,画面的效果十分明确而富有造型特点。 逆光有全逆光和侧逆光之分。《金陵十三钗》中运用全逆光塑造人物的轮廓,同时也展现出人物内心恶的一面。按光的投射方向分: 4、顶光:光线从被拍摄者的侧面打过来,凸