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巧比妙喻话愁绪(网友来稿)

巧比妙喻话愁绪(网友来稿)长沙市雅礼中学徐昌才古代文人，上至帝王将相，下至落魄居士，大都容易感时伤世，悲愁叹苦，愁情苦恨的惨淡抒发成为他们诗词创作的一个永恒的话题，也正是他们或国破家亡，或英雄失意，或离愁别恨，或悲愁叹老等等原因，才铸就了中国文学史上“愁”情飞扬，多姿多彩的瑰丽篇章。现摘录部分描愁写苦的精彩诗文，稍加赏析，以飨读者。（一）以水喻愁。南唐后主李煜《虞美人》有名句：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”以水喻愁，形象描绘出亡国辱身的愁思苦恨犹如春天江水汪洋浩荡，喷薄而出，而且不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。九个字凝成了词人的忧愤之歌，声声血，字字泪，把作者潜藏内心深处的忧愁悔恨如磅礴奔涌的春江洪流般，强烈而准确地表达出来。李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（《将进酒》），白居易的“欲识愁多少，高于滟预堆”，刘禹锡的“水流无限似侬愁”（《竹枝词》），欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（《踏莎行》），李清照的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》）等等诗词，都有是“以水喻愁”的名句。（二）以雨喻愁。秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》）描花绘雨，巧比妙喻，别具一格。词人不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，化具体为抽象，变有限为无穷，给人留下新奇玄奥，浮想联翩的艺术空白。晏殊的“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”（《玉楼春》）写尽弃妇的离愁相思之苦。白天逝去，黑夜降临，她辗转反侧，很久之后才进入梦乡，不幸却又被五更钟声惊醒，她又陷入了无边的失望之中。窗外，飘洒着如烟似雾的春雨，那些花瓣像是承受不住离情别恨的泪水，带着离愁纷纷飘落。三月春雨，如丝如缕，绵绵不尽；如烟似雾，缠绵难遣。这不正如弃妇心中愁肠百结，挥之不去的苦恨情绪类似吗？李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”（《声声慢》）也是以雨写愁，雨的点点滴滴，不舍昼夜，雨的丝丝缕缕，密密麻麻，烘托出词人以泪洗面，苦度时日的伤心和痛苦。（三）以山喻愁。白居易的词：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。”（《长相思》上片）前三句以流水喻人，写丈夫离开少妇，飘然远去。第四句“吴山点点愁”，以山喻愁，极写少妇的相思苦情。丈夫远去，少妇愁情满怀，见水恨水，看山愁山，她的愁思苦情有如悠悠江水，绵绵流淌，无穷无尽；有如重重吴山，连绵起伏，数不胜数。杜甫的“忧端齐终南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）以山水言忧愁，说心间忧愁堆积如山，高齐终南，深阔如海，混茫相接。一个精妙的比喻写尽了杜甫忧国忧民，感时伤世的忧患情结。（四）以柳喻愁。冯延已的词“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无处寻”（《鹊踏枝》）触景伤情，即景取譬。暮春时节，漫天飞舞的柳絮触动了女主人公的身世飘零之感和青春易逝之慨，本来就郁积于心的春愁变得更加撩乱，恍恍惚惚之中，她感到这随风飘飞的撩乱柳絮就是自己心中的无边春愁。蒙蒙柳絮，如梦似幻，又如无边春愁，令人心烦意乱，坐卧不宁。零乱飘飞的柳絮写活了情迷意乱的春愁。贺铸的“若问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》）则铺陈排比，多方设喻，将“闲愁”描绘得淋漓尽致。漫无边际的青草，满城飘飞的柳絮，梅子成熟时节的连绵阴雨，这些本来已是多极之物，不可胜数，但词人还偏要说，要问我的烦愁闲情有多少，满地的青草，满城的柳絮和满天的梅雨，大家去数数看吧，它究竟有多少。我的愁恨本来就够多的了，可偏偏又遇上了春末夏初，这样草长絮飞，阴雨绵绵的时节，这就越发增添了我的无限愁恨！（五）以丝喻愁。李煜的词“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”（《相见欢》）以千丝万缕的丝麻来形容愁思之纷繁复杂，难以消解。词人心中的离愁正如乱麻一般，丝丝缕缕，牵牵连连，一层层一团团地纠缠盘错在一起，没有头绪，没有线索，没有思路，理也理不清，剪也剪不断。一个“如丝如麻”的比喻把离愁的特点写得非常形象、生动而又深刻、新颖。李白的“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》），杜甫的“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”（《登高》）分别以千丈发丝，满头秋霜比喻艰难苦恨，不同在于李白重夸张，杜甫重写实。此外，还有以风喻愁，如唐中主李璟的“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”（《心花子》），以烟喻愁的，如苏轼的词“新月与愁烟，满江天”（《昭君怨》），以花喻愁的，如秦观的词“春去也，飞红万点愁如海”（《千秋岁》），张泌的词“烟收江者秋江静，蕉花露泣愁江”（《临江仙》），以雁喻愁的，如秦观的词“过尽飞鸿字字愁”（《减字花木栏》）……更奇妙的是，在古人笔下，愁绪可以用船装载，如李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》），可以用马驮，如元代戏剧家董解元的“休问离愁轻重，向个马儿驮也驮不动”（《西厢记诸宫